1880年代初、ポール・セザンヌは、マルセイユの郊外にある小さな漁村L'Estaque近くの険しい海岸に何度も足を運び、後に現代美術の誕生において重要と見なされる一連の絵画を制作しました。マルセイユヴェール山とマール島の眺め（L'Estaque）はその中の一つで、画家を魅了した日差しを浴びた岩や遠くの島々を捉えています。セザンヌがL'Estaqueを訪れたのは、光と風景だけでなく、個人的な避難所を求めてのことでもありました。彼はパリや父との関係の緊張から逃れようとしていました。友人のエミール・ゾラは、これらの風景について賞賛の言葉を寄せ、セザンヌが「石を呼吸させ、木を考えさせる」と述べました。この絵は、セザンヌの新しい視点を探求する記録として存在しています。 ここでは、キャンバスはプロヴァンスの丘の角ばった形と地中海のきらめく青で満たされ、セザンヌ独特のブロック状の筆致を通して表現されています。マルセイユヴェール山は背景にそびえ、その斜面は写真のような詳細ではなく、色の平面で描かれ、各筆致が堅固な構造感を築いています。孤立した淡いマール島が地平線に浮かび、構図の遠くのアンカーとなっています。人間の姿を省き、土地の幾何学に焦点を当てるというセザンヌの選択は、その時代においては革新的でした。クロード・ロランのような以前の芸術家が神話的な物語で風景を満たしていたのに対し、セザンヌは土地自体を主題にしました。明るくクリスプな地中海の光は、単なる効果ではなく、すべての形を形作る力です。 この特定の絵画の正確な初期の歴史は完全には記録されていません。なぜなら、セザンヌはこの時期に作品を展示したり販売したりすることがほとんどなかったからです。彼のL'Estaqueの風景画の多くは、彼の死後1906年まで彼自身の手元に残っていたり、友人の間で流通していました。その後、コレクターや美術館はその重要性を認識し始めました。今日、マルセイユヴェール山とマール島の眺め（L'Estaque）は、セザンヌが印象派から後印象派へと移行する重要な例と見なされています。これは、彼自身の実践と風景画の物語の両方において転換点を示しており、芸術家は瞬間的な効果から、より意図的で構造的な自然のビジョンへと移行しました。