他のどのラファエロの絵画も、フォン・デ・ロップ・マドンナのように再発見の曲折した道をたどったことはありません。数世紀にわたり、その作者は疑問に包まれていましたが、その理由の一部は、東欧の私的コレクションを通じた旅と署名の欠如にあります。19世紀後半、バルト地方の貴族ファミリーであるフォン・デ・ロップがこのパネルを広く注目させるまで、学者たちは若きラファエロの unmistakableな手を認識し始めました。それ以来、この絵画の帰属は、アーティストの初期作品に関する議論の試金石となり、一部の専門家はそれが彼自身の手によるものか、彼の師ペルジーノの作品かについて疑問を持ち続けています。 フォン・デ・ロップ・マドンナの中心には、親密な静けさの瞬間があります。シンプルに座るマリアは、幼子キリストを抱きしめ、彼が彼女の顔に触れようと手を伸ばしています。彼女の頭の優しい傾きと、子供の優しく、ほとんど遊び心のあるジェスチャーは、正式な威厳ではなく、私的な愛情の感覚を生み出します。背景は、おそらくウンブリアの風景で、柔らかい雰囲気のトーンで描かれており、観客の視線を人物たちの静かな交流に引き寄せます。このアプローチはペルジーノの穏やかなマドンナを思い起こさせますが、子供の動きの微妙なダイナミズムは、若きラファエロの新たなスタイルの兆しを示唆しています。レオナルドのベノワ・マドンナのより正式な対称性とは異なり、ここでは感情的なつながりが直接的で人間的です。 この絵画の媒介は不確かです。ある人は油彩パネルだと考え、他の人はテンペラだと示唆していますが、その小さなサイズと繊細な実行は、私的な崇拝のために意図されたものであることを示唆しています。フォン・デ・ロップのコレクションを離れた後、この作品は何度か手を変え、時には誤って帰属されたり、忘れられたりしましたが、20世紀の再登場は新たな学術的関心を呼び起こしました。今日、フォン・デ・ロップ・マドンナは、ラファエロの形成期を理解するための重要な作品として認識されており、彼のメンターの影響と彼自身の発展する才能をつなぐ役割を果たしています。その旅は、ルネサンスの傑作がどのようにして忘却の中に滑り込み、歴史家やコレクターの忍耐強い努力によって再び取り戻されることができるかという、より広い物語を反映しています。