ラファエロがガラテイアの勝利を描いたとき、彼は教皇や王子のためではなく、裕福な銀行家アゴスティーノ・キジのために働いていました。キジはティベリス川沿いの別荘をローマのエリートの遊び場に変えました。この1512年頃に制作されたフレスコ画は、キジが豪華な宴会や知的な集まりを開催したファルネジーナ別荘の壮大な装飾計画の一部でした。ガラテイアの勝利が描かれた部屋は神話的な愛に捧げられており、キジの愛人がニンフたちの顔のインスピレーションを与えたと言われています。この絵画はすぐに、古典的な神話とルネサンスの美の融合に驚嘆した芸術家や詩人たちの参照点となりました。 このシーンは、海のニンフであるガラテイアが、無駄に彼女を愛した怪物サイクロプスのポリュペモスから逃げる絶頂の瞬間を捉えています。ガラテイアはイルカに引かれた貝の戦車に乗り、トリトンや海のニンフたちの渦巻く従者に囲まれています。ラファエロは彼女の勝利の瞬間を凍結させます：ガラテイアは上を見上げ、全体の構図に活力を与えるエネルギーで体をひねっています。彼女の背後に膨らむ赤い布は彼女の神性を示し、視線を引き付け、上方のキューピッドたちは矢を放ち、愛の力を象徴しています。同じ別荘のために描かれたポリュペモス（セバスティアーノ・デル・ピオンボ）とは異なり、ラファエロのガラテイアはすべて動きと優雅さに満ち、理想化された美と調和のとれたデザインを祝福しています。 ガラテイアの勝利はフレスコ画であり、ファルネジーナ別荘を離れたことはありませんが、その名声は版画やコピーを通じて急速に広まりました。この絵画は、ラファエロのローマ時代の高まりを示しており、彼が古代の芸術と同時代の芸術家たちの教訓を統合して新しい神話的な絵画のビジョンを生み出していた時期です。学者たちは長い間、ガラテイアのモデルの正体について議論してきましたが、ラファエロ自身は「私は心に描く美しさで彼女を描くが、自然界にそのような存在があるかどうかはわからない」と書いています。今日、このフレスコ画はその場に残り、高ルネサンスの芸術的野心と古典的神話の持続的な魅力を証明しています。