누구도 프란시스코 고야가 고양이를 쫓는 개와 당나귀에 탄 남자를 언제, 왜 창작했는지 정확히 알지 못합니다. 이러한 불확실성은 이 작품을 학자와 수집가 모두에게 매력적인 대상으로 만들었습니다. 고야의 더 유명한 왕실 위임 작품들과는 달리, 이 작품은 사적인 즐거움을 위해 제작되었거나 연구의 일환으로 만들어진 것으로 보이며, 그 주제가 매우 독특하여 그의 더 잘 알려진 초상화 및 궁정 장면과는 확연히 구별됩니다.

이 그림의 장난기 가득한 혼란과 명확한 출처의 부족은 일부 사람들이 친구를 위해 의도되었거나 개인적인 시리즈의 일부로 추측하게 만들었지만, 이를 확인할 수 있는 문서 자료는 남아 있지 않습니다. 장면의 중심에는 불운한 남자가 당나귀에 올라타고, 그 갈기를 움켜잡고 있으며, 두 마리 개가 그의 어깨에 앉아 있는 겁에 질린 고양이를 향해 뛰어오르며 짖고 있습니다. 고야는 이 코믹한 공황의 순간을 포착합니다: 당나귀의 큰 눈과 뻗은 다리, 남자의 어색한 자세, 고양이의 아치형 등과 펼쳐진 발톱. 개들의 에너지는 앞으로 치솟고, 그들의 몸은 기대감으로 팽팽해 있으며, 배경의 풍경은 느슨하고 암시적인 붓놀림으로 스케치되어 있습니다.

이 구성은 브뤼겔의 농민 장면에서 볼 수 있는 소박한 유머를 떠올리게 하지만, 고야의 터치는 더 날카롭고, 부조리함은 더 뚜렷합니다. 동물과 남자의 표정은 풍자의 가장자리에 아슬아슬하게 서 있는 듯하며, 일상 생활의 어리석음과 예측 불가능성에 대한 예술가의 매력을 암시합니다. 이 그림의 물리적 역사는 여전히 불분명합니다. 그 매체와 치수는 확립되지 않았으며, 고야의 작품 초기 목록에도 나열되어 있지 않습니다.

이 작품은 수세대에 걸쳐 개인 소장자들 사이에서 유통되었을 수 있으며, 20세기에 들어서면서 고야의 덜 알려진 작품에 대한 관심이 수집가와 학자들 사이에서 커졌습니다. 오늘날 이 작품은 고야의 더 실험적이고 풍자적인 측면을 탐구하는 전시회와 카탈로그에서 자주 논의되지만, 현재 위치는 널리 알려져 있지 않습니다. 이 작품은 고야의 불안한 상상력과 일상 생활의 가장 예상치 못한 구석에서 드라마와 유머를 찾으려는 그의 의지를 증명하는 것입니다.