1889년 여름, 빈센트 반 고흐는 생레미 정신병원에서 자발적으로 머무는 동안, 그의 형 테오에게 시골을 그리며 평화를 찾으려는 노력에 대해 "토끼가 뛰어다니는 초록의 초원"을 언급했습니다. 토끼 풍경은 반 고흐가 이 작은 동물들을 직접 언급한 몇 안 되는 작품 중 하나로, 그 존재 자체가 학자들 사이에서 논란의 대상이 되고 있습니다. 이 그림은 주로 초기 목록과 몇 장의 흑백 사진을 통해 알려져 있으며, 매체는 아직 확인되지 않았습니다.

이 그림의 불확실한 상태는 20세기 초의 혼란 속에서 잃어버렸는지, 잘못 귀속되었는지, 아니면 파괴되었는지에 대한 지속적인 추측을 불러일으켰습니다. 한눈에 보기에도 이 장면은 덧없는 순간을 포착합니다: 토끼들이 햇빛이 비치는 높은 풀밭을 가로질러 뛰어다니고, 그 뒤에는 소용돌이치는 프로방스의 하늘이 펼쳐져 있습니다. 붓놀림은 불안하고 긴박하며, 각 스트로크는 동물들 자체의 에너지로 가득 차 있습니다. 흰색과 갈색의 빠른 붓질로 그려진 토끼들은 풍경 속으로 사라지는 듯 보이며, 그 형태는 거의 물감에 의해 유지되지 않습니다.

장-프랑수아 밀레의 더 차분한 동물 연구와는 달리, 반 고흐가 존경했던 이 작품은 움직임과 취약함의 감각으로 가득 차 있으며, 아마도 예술가 자신의 연약한 상태를 반영하고 있을 것입니다. 빛은 부서지고 강렬하게 들판에 쏟아져, 반 고흐의 후기 감정적 혼란을 반향합니다. 토끼 풍경의 물리적 역사는 그 이미지가 생생한 만큼 불확실합니다. 확인된 후원자나 초기 전시가 기록되어 있지 않으며, 이 그림의 행방은 최소한 1920년대 이후로 알려지지 않고 있습니다.

일부 카탈로그는 반 고흐의 잃어버린 작품 중 하나로 나열하고 있으며, 다른 카탈로그는 다른 이름이나 매체로 판매되었을 가능성을 제시합니다. 오늘날 이 작품은 예술가의 작품 목록에서 매혹적인 항목으로 남아 있으며, 그의 가장 생산적이고 고통스러운 해에 농촌 생활에 대한 매력을 상기시킵니다. 그것이 다시 나타날지는 여전히 미지수지만, 그 전설은 수집가와 학자들을 계속 매료시키고 있습니다.