1889年の夏、サン＝レミの精神病院に自発的に滞在していたフィンセント・ファン・ゴッホは、兄のテオに田舎を描くことで平和を見つけようとする努力について、「ウサギが走る緑の草原」を言及しました。ウサギの風景は、ファン・ゴッホがこれらの小さな動物を直接参照している数少ない作品の一つであり、その存在自体は学者たちの間で議論の対象となっています。この絵は主に初期の目録や数枚の白黒写真から知られており、その媒体は未確認のままです。この絵の捉えどころのない状態は、20世紀初頭の動乱の中で失われたのか、誤って帰属されたのか、あるいは破壊されたのかについての推測を引き起こしています。 一目で、このシーンは一瞬の瞬間を捉えています：ウサギが高く日差しの当たる草の中を駆け抜け、渦巻くプロヴァンスの空の下で。筆致は落ち着きがなく緊急で、各ストロークは動物たち自身のエネルギーで生きています。ウサギは白と茶色の素早い筆致で描かれ、風景の中に消え去るようで、その形はほとんど絵具によって保持されていません。ジャン＝フランソワ・ミレーのより穏やかな動物の研究とは異なり、ファン・ゴッホが敬愛したこの作品は、動きと脆さの感覚に満ちており、もしかしたら芸術家自身の脆弱な状態を反映しているのかもしれません。光は破砕され、強烈に田畑にこぼれ、ファン・ゴッホの晩年の感情的な動乱を反響させています。 ウサギの風景の物理的な歴史は、その鮮やかなイメージと同様に不確かです。確認されたパトロンや初期の展示は記録されておらず、この絵の行方は少なくとも1920年代以来不明です。一部のカタログはファン・ゴッホの失われた作品の中にそれをリストしていますが、他のカタログは別の名前や媒体で販売された可能性があると示唆しています。今日、それは芸術家の作品の中で魅力的なエントリーとして生き残っており、彼の最も生産的で苦悩の年における田舎生活への魅了を思い起こさせます。それが再び姿を現すかどうかは未だに不明ですが、その伝説はコレクターや学者たちを魅了し続けています。