서양 미술에서 산 조르조 알라 코스타의 성모와 아기 예수만큼 저자에 대한 논란을 불러일으킨 작품은 드물다. 수세기 동안 이 패널은 신비로운 '산 조르조 알라 코스타의 거장'에게 귀속되었으나, 19세기 후반에 학자들이 조토 디 본도네의 unmistakable 한 손길을 인식하기 시작했다. 이 그림의 진정한 창작자는 오랫동안 수수께끼였으나, 스타일과 기법에 대한 면밀한 연구를 통해 조토의 초기 경력의 특징이 드러나면서 그의 종교적 이미지에 대한 혁신적인 접근 방식의 가장 초기의 현존 예 중 하나가 되었다. 조토의 성모와 아기 예수는 부드러운 친밀감의 순간을 포착하고 있다: 왕좌에 앉은 성모 마리아는 축복을 위해 손을 드는 아기 예수를 품에 안고 있다.

13세기 말 피렌체 패널의 전형적인 금색 배경은 신성한 장면을 세속 세계와 구별하며, 성모의 단단한 형태와 아기의 생생한 제스처는 초기 비잔틴 아이콘의 경직되고 의례적인 인물들과의 극적인 변화를 나타낸다. 조토의 섬세한 모델링과 마리아의 머리의 부드러운 기울기는 관객을 신성한 것에 대한 새로운 인간화된 비전으로 초대한다. 치마부에의 보다 공식적이고 추상적인 성모와 비교할 때, 조토의 인물들은 무게감과 존재감을 지니고 있어 이탈리아 회화에 여러 세대에 걸쳐 영향을 미쳤다. 이 그림의 정확한 기원은 불확실하지만, 이름이 시사하듯이 한때 피렌체의 산 조르조 알라 코스타 교회를 장식했을 가능성이 있다.

수세기 동안 이 패널은 손상과 재채색을 겪어 명확한 귀속을 복잡하게 만들었다. 오늘날 학자들은 이것이 조토의 발전에 있어 중요한 단계를 나타내며 중세 전통과 초기 르네상스 혁신 간의 간극을 연결한다고 동의한다. 현재 산 조르조 알라 코스타의 성모와 아기 예수는 피렌체의 산 스테파노 알 폰테 교구 박물관에 소장되어 있으며, 조토의 변혁적 비전과 그의 초기 작품을 둘러싼 지속적인 신비의 증거로 남아 있다.