В западном искусстве немногие произведения вызывали столько споров о своем авторстве, как Мадонна и дитя из Сан-Джорджо алла Коста. На протяжении веков панно приписывалось загадочному "Мастеру из Сан-Джорджо алла Коста", пока в конце девятнадцатого века ученые не начали признавать несомненную руку Джотто ди Бондоне. Истинный создатель картины оставался загадкой, пока тщательное изучение ее стиля и техники не выявило характерные черты ранней карьеры Джотто, сделав ее одним из самых ранних сохранившихся примеров его революционного подхода к религиозной образности. Мадонна и дитя Джотто запечатлевает момент нежной близости: Пресвятая Дева Мария, вознесенная на троне, держит на руках Христа, который поднимает руку для благословения.

Золотой фон, характерный для флорентийских панно конца XIII века, отделяет священную сцену от земного мира, в то время как солидная форма Девы и живое движение ребенка отмечают резкое отклонение от жестких, иератических фигур ранних византийских икон. Тонкое моделирование Джотто и нежный наклон головы Марии приглашают зрителей в новое, гуманизированное видение божественного. По сравнению с более формальными и абстрактными Мадоннами Чимабуэ, фигуры Джотто обладают чувством веса и присутствия, которое будет формировать итальянскую живопись на протяжении многих поколений. Точные происхождения картины остаются неясными, хотя, вероятно, она когда-то украшала церковь Сан-Джорджо алла Коста во Флоренции, как и предполагает ее название.

На протяжении веков панно подвергалось повреждениям и перерисовкам, что усложняло усилия по его окончательной атрибуции. Сегодня ученые согласны с тем, что оно представляет собой важный шаг в развитии Джотто, соединяя разрыв между средневековой традицией и инновациями раннего Ренессанса. В настоящее время Мадонна и дитя из Сан-Джорджо алла Коста хранится в Музее диоцезано ди Санто Стефано аль Понте во Флоренции и является свидетельством трансформирующего видения Джотто и продолжающейся загадки, окружающей его ранние работы.