새잡이가 1748년에 처음 전시되었을 때, 그것은 로코코의 장난스럽고 목가적인 시골 생활 장면에 대한 완벽한 예로 찬사를 받았습니다. 그러나 이 작품은 파리의 엘리트를 위해 그려졌으며, 그들은 결코 그러한 소박한 오락으로 손을 더럽히지 않았습니다. 프랑수아 부셰는 자신의 명성의 절정에 있었고, 포파두르 부인의 총애를 받으며, 그의 flirtation(플러팅)과 부드러운 장난의 장면은 세련미를 드러내고자 하는 수집가들에 의해 선호되었습니다.

이 그림의 인기는 매우 높아 부셰는 주제에 대한 여러 변형을 제작했으며, 각 변형은 구성과 세부 사항에서 미세한 변화를 주어 자신의 작업실에서 원본과 복제품의 경계를 흐리게 했습니다. 여기서 우아하게 차려입은 두 아이가 농민보다는 귀족처럼 보이며, 무성한 숲 속에서 새 잡이 덫을 놓으려 하고 있습니다. 소녀는 빵 부스러기로 유인된 가지를 들고 있고, 소년은 근처에 쪼그리고 앉아 덫을 작동할 준비를 하고 있습니다. 그들의 제스처는 음모를 암시하며, 순수함과 첫사랑의 싹트는 것을 나타냅니다.

이는 로코코에서 좋아하는 모티프입니다. 부드러운 파스텔 색조와 깃털 같은 붓놀림이 장면을 부드러운 빛으로 감싸고, 단순한 시골의 오락을 극적인 공연으로 변모시킵니다. 장-바티스트 그뤼즈의 자연주의적 사실주의와는 달리, 부셰의 비전은 인위적이고 매력적이며, 자연은 길들여지고 어린 시절은 게임이 됩니다. 새잡이의 정확한 출처는 완전히 문서화되어 있지 않지만, 이러한 유형의 작품은 종종 부유한 후원자에 의해 개인의 부두아르나 살롱을 위해 의뢰되었으며, 그들의 장난스러운 유혹의 주제는 사람들을 즐겁게 하고 아첨했습니다.

수세기 동안 이 그림은 여러 저명한 컬렉션에 등장했으며, 때때로 마스터 자신이 아닌 부셰의 스튜디오에 귀속되기도 했습니다. 이는 그의 다작과 스타일의 인기로 인해 흔히 발생하는 혼란입니다. 오늘날 새잡이는 부셰의 기쁨과 매력을 불러일으키는 능력의 증거로, 로코코 프랑스의 정신을 한 순간에 포착하고 있습니다.