1638년, 안토니 반 다이크가 토마스 킬리그루와 윌리엄 크로프츠(?)를 그렸을 때, 그는 영국 왕실의 중심부에 있었고 찰스 1세를 위해 일하고 있었습니다. 이 그림의 정체성은 오랫동안 논란의 주제가 되어 왔습니다. 왼쪽 인물은 자신 있게 토마스 킬리그루로 확인되지만, 그의 동반자의 정체성은 불확실합니다.

아마도 윌리엄 크로프츠일 수도 있고, 다른 궁정 인물일 수도 있습니다. 이러한 신비로운 분위기는 수세기 동안 학문적 논의를 촉발해 왔으며, 이 이중 초상화는 영국 내전 이전의 왕실 서클을 정의한 복잡한 충성심과 우정의 망을 암시합니다. 이 장면은 두 남자 간의 조용한 우정의 순간을 포착하고 있으며, 두 사람 모두 검은 옷을 입고 있고, 그들의 얼굴은 깊은 사색으로 가득 차 있습니다. 킬리그루는 앉아 종이를 들고 관객의 시선을 직접 마주하고 있으며, 그의 동반자는 그의 옆에 서서 지팡이에 손을 얹고 시선을 피하고 있습니다.

어두운 의상과 차분한 색조는 아마도 1638년, 즉 이 그림이 그려진 해에 세상을 떠난 킬리그루의 아내 세실리아 크로프츠를 위한 애도를 암시합니다. 그 종이는 편지나 시일 수 있으며, 킬리그루의 문학적 추구를 암시하고, 지팡이는 지위 또는 여행을 나타낼 수 있습니다. 반 다이크의 플랑드르 선구자 루벤스의 공식적인 이중 초상화와는 대조적으로, 여기서는 감정의 표현이 절제되고 개인적이며, 관객을 앉아 있는 사람들의 사적인 세계로 끌어들입니다. 반 다이크가 왕의 수석 화가로 재직하는 동안 의뢰된 이 작품은 그의 성숙한 영국 스타일을 반영합니다.

우아하고 심리적이며 궁정 생활의 미세한 뉘앙스에 민감합니다. 이 그림은 왕실 및 개인 소장품을 거쳐 왔으며, 반 다이크에 대한 귀속은 결코 심각하게 의심받지 않았지만, 두 번째 앉은 사람의 정체성은 여전히 해결되지 않았습니다. 오늘날 토마스 킬리그루와 윌리엄 크로프츠(?)는 로열 컬렉션에 걸려 있으며, 이 예술가가 영국 초상화에 미친 지속적인 영향과 그의 주제의 외모와 내면을 포착하는 능력을 증명합니다.