Nenhuma imagem fez mais para consolidar a reputação de Charles Dana Gibson como cronista da vida social americana do que "Conselhos para chatos, suba seu cartão". Publicada pela primeira vez nas páginas da revista Life, os desenhos de Gibson tornaram-se um marco cultural, dissecando os rituais e as fraquezas da elite da Era Dourada. Esta obra em particular, embora sem data, é frequentemente citada em comentários da época como uma instantânea irônica dos códigos sociais que governavam os encontros do final do século XIX, onde uma apresentação errada poderia significar a ruína da noite.

Seu título entrou no léxico, citado em colunas de conselhos e manuais de etiqueta como uma forma abreviada dos perigos de overstaying one's welcome. Gibson captura o momento de constrangimento social com sua economia de linhas característica: um convidado rígido e excessivamente vestido se encontra inseguro ao pé de uma grande escada, segurando um cartão de visita, enquanto um empregado gesticula educadamente, mas firmemente, para cima. A postura do convidado, meio esperançosa, meio derrotada, contrasta com o profissionalismo impassível do empregado, e o ambiente opulento sublinha a lacuna entre o convite e a aceitação. O cartão, símbolo da moeda social, é apresentado quase como uma acusação: você foi recebido, mas não necessariamente bem-vindo.

Ao contrário das cenas mais sentimentais de Norman Rockwell, o humor de Gibson é mais afiado, sua observação mais implacável, revelando as sutis humilhações embutidas na sociedade educada. Como acontece com muitas das ilustrações de Gibson, o paradeiro e o meio do desenho original permanecem incertos; suas obras foram amplamente reproduzidas em revistas e coletadas em álbuns, tornando os originais individuais difíceis de rastrear. "Conselhos para chatos, suba seu cartão" circulou como uma impressão e foi recortada, colada e parodiada em inúmeros álbuns de recortes e periódicos. Hoje, é considerada um exemplo clássico da sátira visual da era da Gibson Girl, e é regularmente citada em exposições e histórias da ilustração americana, mesmo que a folha física possa residir em mãos privadas ou em um arquivo de revista.

A peça marca Gibson no auge de sua influência, moldando não apenas como os americanos se viam, mas também como riam de si mesmos.