Quando No Tribunal do Lord Chief Justice apareceu pela primeira vez impressa, disse-se que causou alvoroço tanto na profissão jurídica quanto entre o público em geral, desencadeando um animado debate em cartas ao editor sobre a dignidade (ou a falta dela) da justiça inglesa. O artista, Charles Dana Gibson, já era famoso por suas ilustrações satíricas em revistas como Life e Harper’s Weekly, e este desenho em particular foi amplamente reproduzido, consolidando seu lugar na imaginação popular. Seu humor afiado e sua aguda observação dos tipos sociais levaram alguns críticos a chamá-lo de "a cena de tribunal mais comentada de sua época." A notoriedade da obra foi tal que advogados e juízes supostamente recortavam e guardavam cópias como lembranças — ou como advertências. A cena captura um momento de grande drama em um tribunal vitoriano, com o Lord Chief Justice presidindo em toda a sua regalia.

A caneta de Gibson dá vida à tensão e hierarquia do sistema legal britânico: o olhar severo do juiz, os ansiosos advogados com suas perucas empoadas e a galeria cheia de curiosos espectadores. Cada gesto é deliberado: as mãos cerradas do réu, o dedo apontado do promotor, a sutil troca de olhares entre o júri; cada detalhe reforça a sensação de ritual e escrutínio. O forte contraste da tinta preta sobre o papel branco foca o olhar nas expressões das figuras, muito parecido com os esboços satíricos de Honoré Daumier, embora o estilo de Gibson seja mais nítido e mais americano em sua direta.

A composição convida os espectadores a questionar a imparcialidade e o espetáculo da justiça. Como muitas das obras de Gibson, No Tribunal do Lord Chief Justice foi criado originalmente para publicação em vez de exibição, e sua data e meio precisos permanecem incertos — provavelmente caneta e tinta sobre papel, como era seu costume. O desenho circulou amplamente em revistas ilustradas e foi posteriormente reproduzido em coleções de seu trabalho, tornando-se mais acessível do que a maioria da arte fina da época. Hoje, impressões originais podem ser encontradas tanto em coleções privadas quanto em instituições públicas, embora poucas estejam em exibição permanente.

Esta peça marca um ponto alto na carreira de Gibson como observador social, capturando a interseção da lei, classe e performance pública no início do século XX.