Мерцание огня сначала привлекает внимание зрителя, но именно взгляд молодой женщины — прямой, незащищенный, почти заговорщический — удерживает его. Она сидит близко к земле, колени поджаты, руки свободно обвиты вокруг ног, окруженная остатками еды: корками арбуза, ножом, рассыпавшимися фруктами. Тепло огня светится на ее коже, отражаясь в земляных красных и коричневых тонах пледа и ее узорного шаля.

Ее ожерелье и красная лента в волосах добавляют нотку индивидуальности, намекая на гордость и стойкость. Широкий открытый пейзаж за ее спиной, с приглушенным горизонтом и далекой рекой, ставит ее на край оседлого общества — она и дома, и в стороне. Написанная в 1909 году, Цыганка Антония Козакевича принадлежит к традиции европейского искусства конца XIX — начала XX века, которая обращала внимание на жизнь маргинализированных людей, часто с сочетанием увлечения и романтической дистанции. К этому времени художники Центральной и Восточной Европы документировали сельские и кочевые сообщества, иногда по этнографическим причинам, иногда как контрапункт к городской современности.

Эта работа, ныне хранящаяся в Национальном музее в Кракове, является продуктом любопытства своей эпохи к «другим» в пределах национальных границ — любопытства, которое могло быть как сочувствующим, так и объектным. История оставила мало следов имени или истории этой сидящей, но ее присутствие, запечатленное Козакевичем, приглашает нас посмотреть внимательнее и задуматься, что она могла бы рассказать нам самой.