Когда После оперы впервые появилась в печати, она быстро стала одним из самых известных изображений Чарльза Дана Гибсона, американского иллюстратора, чьи рисунки в технике перо и чернила определили облик Эпохи позолоты. «Девушка Гибсона» — элегантная, модная женщина, находящаяся в центре его работ — стала культурным символом в конце 19 и начале 20 века, олицетворяя как стремления, так и противоречия современной женственности. Эта конкретная сцена, воспроизведенная в бесчисленных журналах и печатных изданиях, оказала такое влияние, что современные критики отмечали ее точность в запечатлении ритуалов городской жизни, и один из колонок 1890-х годов заметил: «Гибсон нарисовал не просто момент, а саму эпоху». Момент, который запечатлел После оперы, — это тишина и ожидание, следующее за вечером в театре, когда элегантно одетые мужчины и женщины собираются в роскошном интерьере, обмениваясь взглядами и тихими разговорами.

Центральная фигура — высокая, уверенная в себе женщина в пышном платье — выделяется не только своей красотой, но и спокойствием, ее перчатка легонько rests на веере, а взгляд сочетает в себе любопытство и сдержанность. Вокруг нее джентльмены в вечерних костюмах наклоняются, их позы внимательны, в то время как другие женщины, также стильные, наблюдают за взаимодействием. Яркий свет ламп отражается от шелка и жемчуга, подчеркивая социальные иерархии и тонкие коды флирта.

В отличие от более сентиментального подхода Джона Сингера Сарджента в таких работах, как Леди Агнью из Лохнау, линия Гибсона четкая, его остроумие более резкое, предлагая мягко сатирический взгляд на ритуалы общества. Точная дата и техника После оперы остаются неопределенными, как это часто бывает с иллюстрациями Гибсона, которые в основном создавались для публикации, а не для выставки в галереях. На протяжении многих лет оригинальные рисунки и качественные печатные издания появлялись в частных коллекциях и на аукционах, ценимые за их связь с наиболее известным периодом художника. Сегодня примеры После оперы можно найти в крупных американских музеях, включая Библиотеку Конгресса, хотя работа чаще встречается на страницах антикварных журналов или как часть ретроспектив на Эпоху позолоты.

Для Чарльза Дана Гибсона этот рисунок стал кульминацией его карьеры, укрепив его репутацию как летописца манер и амбиций эпохи.