Когда После войны был впервые представлен Чарльзом Дана Гибсоном, зрители узнали в его создателе основателя "Гибсон-герл" — определяющего образа американской женственности на рубеже двадцатого века. Однако здесь Гибсон отклонился от своего фирменного элегантного стиля и обратился к теме национального осмысления: последствиям конфликта. Хотя точная дата создания и заказ работы остаются неопределенными, широко признано, что Гибсон создал несколько изображений, отражающих последствия Гражданской войны в США, завершившейся в 1865 году.

Одного лишь названия достаточно, чтобы пригласить зрителей задуматься о личной и коллективной цене войны, теме, которая глубоко резонировала в послевоенной Америке. Сцена, которую выбрал Гибсон, не является сценой битвы, а сценой возвращения. Уставший и изменившийся солдат стоит на пороге дома, встречая семью, лица которой выражают смесь облегчения и неопределенности. Детали — возможно, изношенная форма, костыль или отсутствие любимого человека — сигнализируют о шрамах, оставленных войной.

Точная графика Гибсона, отточенная в его иллюстрациях для Life, подчеркивает напряжение в композиции: жесткая поза солдата контрастирует с неуверенной объятиями тех, кто его ждет. В отличие от Уинслоу Хомера и его Ветерана на новом поле, который показывает одинокую фигуру за работой, Гибсон сосредоточен на хрупком процессе воссоединения и тех молчаливых размышлениях, которые следуют за ним. Оригинальный рисунок или картина После войны имеет неопределенное происхождение, что часто встречается в работах Гибсона, которые обычно сначала появлялись в периодических изданиях, а затем попадали в частные коллекции. Неизвестно, была ли эта работа отдельным заказом или частью опубликованной серии, но ее стиль и тема прочно помещают ее в традицию нарративной иллюстрации позднего девятнадцатого века в Америке.

Сегодня работы Чарльза Дана Гибсона хранятся в крупных учреждениях, таких как Библиотека Конгресса и Смитсоновский институт, хотя конкретное местонахождение После войны остается неясным. Эта работа служит свидетельством диапазона Гибсона, показывая, что хроникер высшего общества также мог запечатлеть моменты национальной интроспекции.