Мало какие работы Nils Dardel вызывали столько спекуляций, как Armeniska, картина, название которой — в переводе с шведского «Армянская женщина» — намекает на мир, выходящий за пределы привычной для художника парижской обстановки. Дата создания картины и техника остаются неопределенными, а ее происхождение окутано тайной: это одна из немногих работ Дарделя, для которой еще не были найдены подготовительные эскизы или выставочные записи. Это отсутствие заставило некоторых ученых задуматься, была ли Armeniska частной комиссией или, возможно, глубоко личным ответом художника на его встречи с эмигрантскими сообществами в Европе начала 20 века. В центре композиции однаокая женщина в богато украшенном платье смотрит вперед, ее поза одновременно гордая и усталая.

Угловатость ее позы, яркий контраст между вышитыми нарядами и приглушенным фоном, а также резкое, почти театральное освещение привлекают зрителя в ее мир — мир, отмеченный перемещением и стойкостью. Руки женщины, плотно сложенные на коленях, говорят о достоинстве и настороженности, в то время как стилизованные цветочные мотивы вокруг нее отзываются армянским текстильным традициям. В своей психологической интенсивности и декоративных деталях Armeniska напоминает портреты Kees van Dongen, но подход Дарделя более интроспективен, менее экстравагантен, приглашая нас задуматься о внутренней жизни его модели. Происхождение картины столь же неуловимо, как и ее тема.

Из-за отсутствия подписей или четкой документации Armeniska тихо циркулировала среди частных скандинавских коллекций, время от времени появляясь в выставочных каталогах, но никогда не будучи надежно привязанной к публичной институции. Ее неопределенный статус стал предметом обсуждения среди специалистов по Дарделю, которые продолжают искать подсказки в письмах и дневниках художника. Сегодня Armeniska является свидетельством увлечения Nils Dardel идентичностью и изгнанием, а также редким взглядом на менее известный угол его космополитической карьеры.