У Эль Греко нет подписанной или датированной версии картины «Видение младенца Христа и святого Иосифа», и её происхождение остаётся загадкой для учёных. Известно только то, что эта картина выделяется своим редким фокусом: святой Иосиф, а не Дева Мария, является центральной фигурой, общающейся с младенцем Христом. Это необычное внимание указывает на изменяющееся поклонение Иосифу в конце XVI века в Испании, когда новые молитвы и праздники повысили его роль как защитника Святой Семьи.

Мистическое происхождение и тема работы вызвали оживлённые дебаты, некоторые предполагают, что она была заказана для частной часовни, посвящённой святому Иосифу. В центре композиции Эль Греко запечатлел момент, когда Иосиф смотрит на младенца Христа, его взгляд полон благоговения и нежного удивления. Характерные для художника вытянутые фигуры и закрученные драпировки придают встрече духовную интенсивность. Руки Иосифа, сложенные в смирении, контрастируют с жестом благословения младенца, в то время как луч света выделяет их лица, вовлекая зрителя в интимность видения.

В отличие от более приземлённых домашних сцен Святой Семьи у Мурильо, здесь сверхъестественное ощущается явно, а фон растворяется в буре цвета и формы. Греческое наследие художника отзывается в иконоподобном изображении фигур, объединяя византийскую традицию с выразительной энергией испанского Ренессанса. Ранняя история картины неясна, как это часто бывает с менее известными религиозными работами Эль Греко. В то время как крупные заказы для церквей Толедо хорошо задокументированы, такие небольшие devotional картины, как эта, часто тихо переходили из частных рук в местные коллекции.

Со временем изменяющиеся атрибуции и отсутствие подписи привели к периодам забвения, пока стилистический анализ XX века не подтвердил авторство Эль Греко. Сегодня «Видение младенца Христа и святого Иосифа» признаётся примером инновационного подхода художника к традиционным темам, демонстрируя его способность наполнять знакомые истории новой психологической глубиной.