В 1610 году амбициозная антверпенская купчиха Адриана Перес утвердила свое место среди элиты города, заказав Питеру Паулю Рубенсу разработку своего герба — редкая честь для женщины и свидетельство растущего благосостояния ее семьи. В то время, когда геральдические изображения строго регулировались и часто предназначались только для знати, заказ Перес стал как заявлением о статусе, так и тонким вызовом социальным границам. Получившаяся работа является одним из немногих известных примеров, когда Рубенс, находясь на пике своей ранней барочной карьеры, обратился к дизайну герба, а не к грандиозным алтарным картинам или мифологическим сценам. Рубенс выбирает момент достойного утверждения: щит, смело расположенный в центре, окружен аллегорическими фигурами — возможно, Правосудием и Благоразумием — жесты которых направляют взгляд зрителя к гербу семьи Перес.

Сложная резьба, выполненная с характерной энергией Рубенса, обрамляет герб в игре света и тени, предполагая как защиту, так и выставление напоказ. Включение латинского девиза под щитом и пара голубей, сидящих на шлеме, сигнализируют о добродетелях мира и верности — качествах, которые Перес хотела ассоциировать со своим родом. В отличие от более строгих геральдических дизайнов таких современников, как Антони ван Дейк, Рубенс наполняет композицию художественным Flair, делая герб столь же произведением искусства, как и символом идентичности. Исходный медиум Герба Адрианы Перес остается неопределенным — некоторые источники предполагают масло на панели, другие — акварель и гуашь на пергаменте — что отражает гибридную природу геральдических заказов в мастерской Рубенса.

Хотя ранняя история картины не полностью задокументирована, она, вероятно, украшала резиденцию семьи Перес, прежде чем перейти в частные коллекции. Сегодня работа признана редким примером универсальности Рубенса и его взаимодействия с торговыми покровителями Антверпена, предлагая взгляд на то, как искусство и социальные амбиции переплетались в начале семнадцатого века.