Никто точно не знает, кто позировал для Портрета обнаженной женщины, или почему Тинторетто — этот бурный венецианец — выбрал ее для своей картины. Личность модели утеряна во времени, а тема картины на протяжении веков вызывала споры: является ли она куртизанкой, мифологической фигурой или просто идеализированной красавицей? Отсутствие документации только добавляет интриги, некоторые предполагают, что работа никогда не предназначалась для публичного показа, а была создана для частной коллекции покровителя, вдали от глаз венецианской инквизиции. На картине взгляд женщины прямой и непоколебимый, ее обнаженная грудь открыта, но выражение лица спокойное, даже вызывающее. Она держит тонкий кусок ткани, который не полностью скрывает и не выставляет напоказ ее наготу — жест, колеблющийся между скромностью и приглашением.

Свет падает на ее кожу таким образом, что подчеркивает как ее физическое присутствие, так и индивидуальность, что является отличительной чертой позднего стиля Тинторетто. В отличие от фигур Венеры Тициана, которые часто отворачиваются или кажутся погруженными в мечты, эта женщина смотрит в глаза зрителю, утверждая свою собственную историю. Неопределенность ее идентичности — богиня, куртизанка или муза — остается нерешенной, приглашая к бесконечным спекуляциям. Ранняя история картины неясна, как это часто бывает с многими венецианскими портретами конца шестнадцатого века.

Она прошла через несколько частных коллекций, иногда приписывалась Тициану или даже Веронезе, прежде чем консенсус установился на Тинторетто. Сегодня она является свидетельством увлечения художника человеческой фигурой и психологическим присутствием, написана около 1580 года, когда Тинторетто был на пике своих сил. Сохранение работы, несмотря на ее провокационную тему, говорит о вечном очаровании как модели, так и художника.

В настоящее время она находится в крупном музее и продолжает вызывать вопросы о идентичности, намерениях и границах портретного искусства в эпоху Ренессанса в Венеции.