Мало какие портреты Франсиско Гойи так тесно связаны с его семьей, как Портрет Камило Гойи, написанный в 1783 году. Моделью является младший брат Гойи, священник, и это произведение представляет собой одно из редких взглядов в личный мир художника в то время, когда он все еще строил свою репутацию в Мадриде. Портрет был написан в том же году, когда Гойя получил свой первый крупный заказ от графа Флоридабланки, и он сигнализирует как о личном, так и о профессиональном поворотном моменте.

В отличие от его более поздних, более публичных портретов знати, здесь кисть Гойи задерживается на знакомом, запечатлевая брата с сочетанием любви и откровенности. Камило слегка повернут к зрителю, его взгляд прямой, но сдержанный, он одет в строгую черную рясу священника. Свет мягко падает на его лицо, освещая задумчивые глаза и нежные губы, в то время как фон остается приглушенным, привлекая внимание к человеку, а не к его окружению. Обращение Гойи уже уверенное, мазки вокруг рук и лица живые, что предполагает как характер модели, так и растущее уверенность художника.

В отличие от более формальных, идеализированных портретов его современников, таких как Антон Рафаэль Менгс, изображение Гойи кажется непосредственным и неотесанным, намекая на психологическую глубину, которая позже определит его зрелый стиль. Ранняя история Портрета Камило Гойи плохо документирована, и вероятно, что картина оставалась в семье Гойи в течение многих лет. Ее медиум неясен, хотя, учитывая практику Гойи в то время, вероятно, это масло на холсте. Портрет не стал предметом крупных споров о принадлежности, но часто обсуждается как пример раннего портретного искусства Гойи, до более темных тонов и сложной символики его поздних работ.

Сегодня картина признается значительным произведением для понимания развития Гойи, предлагая редкий, личный взгляд на круг художника на заре его карьеры.