Когда Антони ван Дейк написал Портрет Эверхарда Ябаха (1610-1695) в 1636 году, его модель уже славилась как один из величайших коллекционеров искусства в Европе. Ябах, родившийся в Германии банкир, проживавший в Париже, позже продаст сотни шедевров Людовику XIV, формируя ядро коллекции Лувра. Этот портрет запечатлевает Ябаха на пике его влияния, как раз в тот момент, когда он устанавливал связи с дворами Франции и Англии.

Работа выделяется тем, что это одно из немногих изображений Ябаха, написанных с натуры крупным художником того времени, и его часто сравнивают с портретами английской знати ван Дейка за его психологическую глубину. Картина изображает Ябаха, сидящего в темном, роскошном интерьере, его взгляд прямой и уверенный. Он держит письмо или документ, символ его деловой хватки и международных сделок, в то время как другая рука покоится на столе, усыпанном книгами и бумагами — знаками учености и утонченного вкуса. Богатые ткани его одежды и тонкая игра света на его лице и руках подчеркивают как его богатство, так и его интеллект.

В отличие от более театральных портретов Питера Паула Рубенса или сдержанной формальности Рембрандта, ван Дейк здесь достигает баланса между величием и интроспекцией, приглашая зрителя в мир Ябаха, наполненный коммерцией, культурой и тихой властью. Точная история Портрета Эверхарда Ябаха (1610-1695) не полностью задокументирована, но известно, что сам Ябах заказал несколько портретов у ведущих художников, включая ван Дейка. На протяжении веков картина переходила из частной коллекции в частную, и иногда путалась с другими версиями или копиями, что свидетельствует о долговечности славы Ябаха и спросе на его образ. Сегодня портрет признается значительным произведением зрелого периода ван Дейка, отражая его международную клиентуру и его способность запечатлеть характер восходящей буржуазии Европы.

Его сохранение предлагает редкий взгляд на сети искусства, финансов и власти, которые сформировали эпоху барокко.