В истории искусства немногие портреты пересматривались так часто, как изображение Изабеллы Брант, любимой первой жены Питера Паула Рубенса. Оригинальный портрет, написанный около 1621 года, стал настолько ценным, что не только сам Рубенс, но и его мастерская, а также последующие последователи создали несколько версий и копий. Этот конкретный Портрет Изабеллы Брант (1591-1626), после является свидетельством стойкого увлечения ее образом и практики — распространенной в эпоху Барокко — воспроизводить и переосмыслять успешные композиции для новой аудитории и покровителей. Рубенс выбрал момент спокойного умиротворения, чтобы запечатлеть Изабеллу: ее взгляд прямой, но нежный, а руки изящно сложены.

Внимание художника к богатым текстурам ее наряда — сложный кружевной воротник, сверкающая ткань — говорит как о ее социальном статусе, так и о собственном удовольствии Рубенса в передаче тактильных поверхностей. Мягкий золотистый свет окутывает ее, придавая теплоту и присутствие, в то время как тонкая улыбка намекает на близость между художником и моделью. В отличие от более формальных, удаленных портретов таких современников, как Антони ван Дейк, Изабелла Рубенса кажется непосредственной и живой, реальной женщиной, а не просто символом статуса. Точные происхождения этой версии остаются неопределенными; она могла быть выполнена искусным последователем или даже в мастерской Рубенса, следуя замыслу мастера.

Такие студийные реплики были высоко ценимы, особенно среди тех, кто стремился обладать частью легенды Рубенса. На протяжении веков портрет переходил из частных коллекций, иногда приписывался непосредственно Рубенсу, иногда его окружению, отражая размытые границы авторства в Антверпене XVII века. Сегодня он служит как дань уважения Изабелле Брант, так и окном в совместный, плодовитый мир Барокко портретной живописи.