В 1625 году двор инфанты Изабеллы Клары Евгении в Брюсселе стал сценой как политических интриг, так и художественных новшеств, и именно здесь Питер Пауль Рубенс написал этот загадочный портрет. Личность сидящей женщины остается неясной — ее имя утеряно для истории, несмотря на ее близость к власти, — но эта картина является одной из немногих сохранившихся изображений внутреннего круга инфанты. Рубенс, находившийся на пике своей карьеры и служивший придворным художником, был известен тем, что умел запечатлеть не только внешность, но и саму сущность своих моделей, что сделало его портреты очень востребованными среди европейской знати. Дама в ожидании изображена в трехчетвертном ракурсе, ее взгляд устойчив, но сдержан, она одета в изысканный черный шелк и кружево, предпочитаемые испанским двором.

Нежная золотая цепочка и скромные жемчужные серьги намекают на богатство и сдержанность, ожидаемую от придворной дамы. Ее правая рука легонько rests на стуле, что является тонким жестом грации и готовности, в то время как мягкое освещение на ее лице контрастирует с глубокими тенями ее наряда, фокусируя внимание зрителя на ее достойном выражении. В отличие от более театральных портретов Антониса ван Дейка, Рубенс здесь выбирает психологическую глубину вместо декора, представляя женщину, чья идентичность определяется служением и сдержанностью. Ранняя история картины неясна, что типично для многих портретов придворных, которые часто хранились в частных коллекциях или дарились благородным семьям.

Со временем ее атрибуция Рубенсу вызывала сомнения, но сейчас существует консенсус, что работа принадлежит его руке, основываясь на технике и стилистическом анализе. Сегодня картина признана редким взглядом в мир домохозяйства инфанты и тонкие роли, которые женщины играли при дворе. Она служит свидетельством способности Рубенса запечатлеть как величие, так и человечность своих моделей, даже когда их имена исчезли из записей.