Когда Джозеф Мэллорд Уильям Тёрнер готовил свою серию эскизов для регаты в Восточном Кауза в 1827 году, он писал для королевской аудитории. Сама регата была ярким событием английского светского календаря, организованным покровителем Тёрнера, Джорджем Уиндэмом, 3-м графом Эгремонтом, в его только что построенном замке на острове Уайт. Тёрнер присутствовал как гость, наблюдая за празднованием и парадом яхт, которые были символом как технологического прогресса, так и аристократического досуга.

Художник создал несколько версий и исследований этого события, каждая из которых запечатлела другой момент или настроение; этот конкретный эскиз является третьим в последовательности, и его неформальность предлагает взгляд на рабочий процесс Тёрнера. В Эскизе для ‘Замка Восточный Кауза, регата, стартующая с якорей’ № 3 Тёрнер выбирает момент, когда яхты, ловя ветер, начинают покидать свои якоря и двигаться в открытые воды. Замок поднимается на заднем плане, его башни смягчены атмосферными эффектами, в то время как на переднем плане царит движение лодок и суета зрителей. Быстрая, энергичная манера письма передает волнение старта, а игра света и тени намекает на изменчивую погоду, которая часто сопутствовала таким событиям.

В отличие от точных морских сцен Кларксона Стэнфилда, подход Тёрнера более свободен, придавая приоритет ощущениям и непосредственности, а не топографической точности. Незавершенное качество эскиза приглашает зрителей представить звуки и энергию регаты, как это переживал сам Тёрнер. Средство этого эскиза не зафиксировано, хотя Тёрнер часто работал маслом или акварелью для таких исследований. Вероятно, он оставался в студии художника некоторое время, будучи частью сокровищницы подготовительных работ, которые он использовал для разработки более крупных законченных холстов, некоторые из которых были выставлены в Королевской академии.

Сегодня эскиз ценится не только как запись модного события, но и как окно в творческий процесс Тёрнера в период, когда он находился на пике своих сил. Его путь от частного изучения к публичной коллекции отражает растущее признание экспериментальных методов Тёрнера и английское увлечение как пейзажем, так и досугом в начале девятнадцатого века.