1827年、ジョセフ・マロード・ウィリアム・ターナーがイースト・カウズ城でのレガッタのためのスケッチシリーズを準備していたとき、彼は王室の観客のために絵を描いていました。このレガッタ自体は、ジョージ・ウィンダム、エグレモント第3代伯爵がワイト島に新しく建てた城で主催した、イギリスの社交カレンダーのハイライトでした。ターナーはゲストとして出席し、祝祭やヨットのパレードを観察しました。これらのヨットは、技術の進歩と貴族の余暇の象徴でもありました。アーティストはこのイベントのいくつかのバージョンや研究を制作し、それぞれが異なる瞬間や雰囲気を捉えています。この特定のスケッチはその系列の3番目であり、非公式なスタイルがターナーの作業プロセスを垣間見ることを可能にしています。 『イースト・カウズ城、レガッタが係留から出発するためのスケッチ』第3号では、ターナーはヨットが風を受けて帆を張り、係留から離れ、開けた水域に向かって進み始める瞬間を選びました。背景には城がそびえ立ち、その塔は大気の効果で柔らかくなり、前景はボートの動きと観客の賑わいで活気に満ちています。素早くエネルギッシュな筆致はスタートの興奮を示唆し、光と影の相互作用はこのようなイベントによく伴う変わりやすい天候を暗示しています。クラークソン・スタンフィールドの正確な海洋シーンとは異なり、ターナーのアプローチはより緩やかで、地形の正確さよりも感覚と即時性を優先しています。このスケッチの未完成な質は、観客にターナー自身が体験したレガッタの音やエネルギーを想像させます。 このスケッチの媒体は明確には記録されていませんが、ターナーはこのような研究のために油彩や水彩を使うことが多かったです。おそらく、彼のスタジオにしばらく留まっていたでしょう。これは、彼がより大きな完成したキャンバスを発展させるために使用した準備作品の一部であり、その中のいくつかはロイヤル・アカデミーで展示されました。今日、このスケッチは流行のイベントの記録としてだけでなく、彼が創作の頂点にあった時期のターナーの創造的プロセスを垣間見る窓としても評価されています。プライベートな研究から公共のコレクションへのその旅は、ターナーの実験的手法に対する評価の高まりと、19世紀初頭のイギリス人の風景と余暇への魅力を反映しています。