Абрахам Блоемаерт лучше всего раскрывает свою неугомонную любознательность, чем Исследования рук и изогнутых фигур (обратная сторона). В отличие от большинства завершенных композиций, этот рисунок является частной репетицией, взглядом в мастерскую художника, где поиск анатомической истины имел приоритет над отточенным повествованием. Это редкий экземпляр: обратная сторона исследования, не предназначенная для публичного показа, но сохранившаяся как свидетельство труда, стоящего за искусством голландского Золотого века.

Ученых притягивают его энергичные линии, которые пульсируют с настойчивостью изобретения. Здесь страница переполнена руками: расправленными, сжатыми, пальцы изогнуты или вытянуты, каждая из них изображена с разным давлением мелка или пера. Рядом с ними изогнутые торсы и присевшие фигуры скручиваются в пространстве, их конечности искажены в позах, которые, кажется, предвосхищают действие или бремя. Это не сцена из мифа или писания, а каталог возможностей — визуальный словарь, из которого Блоемаерт мог черпать для своих более сложных религиозных или аллегорических работ.

Фокус художника на выразительном потенциале руки напоминает исследования Леонардо да Винчи, хотя формы Блоемаерта более тяжелые, более укорененные в приземленности северного реализма. Точные происхождение и цель Исследований рук и изогнутых фигур (обратная сторона) остаются неопределенными; никаких заказов или покровителей не зафиксировано. Такие листы были обычными инструментами в студиях Маньеристов и ранних Барокко художников, использовавшими их как для личной практики, так и в качестве учебных пособий для учеников. Блоемаерт, плодовитый учитель в Утрехте, вероятно, хранил этот рисунок среди своих студийных материалов, где он мог вдохновить поколения студентов.

Сегодня этот лист сохраняется как редкое окно в творческий процесс, ценимое как за свою непосредственность, так и за связь с одной из ведущих фигур голландского искусства.