Никто точно не знает, кто заказал Изучение охотника у Тадеуша Айдукевича, или когда оно было написано, но эта работа долгое время привлекала зрителей своим чувством непосредственности и психологического присутствия. В отличие от многих его грандиозных конных портретов или батальных сцен, эта картина предлагает интимный взгляд на более тихое занятие — то, что при жизни Айдукевича было как увлечением, так и показателем социального статуса среди польской и австро-венгерской знати. Отсутствие четкой даты или покровителя вызвало спекуляции: было ли это личное исследование, заказ для частного дома или, возможно, подготовительная работа для более крупной нарративной картины, которая сейчас утеряна? Охотник, пойманный в моменте паузы, стоит с ружьем в руках, глаза устремлены на что-то за пределами рамки.

Детали — изношенная кожа его сапог, тщательная прорисовка его охотничьей шапки, тонкое напряжение в его позе — говорят о том, что Айдукевич был обучен как реалист и обладал острым наблюдением за характером. Сдержанная палитра и естественный свет погружают зрителя в тишину пейзажа, намекая на раннее утро или поздний вечер, времена, предпочитаемые охотниками. В отличие от театральных охотничьих сцен Франца Ксавера Винтерхальтера или романтизированных погонь Розы Бонёр, подход Айдукевича прямолинеен и неотесан, сосредоточенный на одиночном ритуале, а не на зрелище. Как и многие менее известные работы Айдукевича, происхождение Изучения охотника остается неопределенным.

Оно не включено в список его крупных заказов или картин, выставленных во время его поездок в Вену, Париж или Санкт-Петербург. Средство этой картины — будь то масло, акварель или гуашь — остается незафиксированным в сохранившихся каталогах, и ее текущее местоположение неизвестно. Тем не менее, это произведение часто цитируется учеными как пример чувствительного подхода Айдукевича к жанровым сценам и служит свидетельством его способности захватывать как внешние атрибуты, так и внутреннюю жизнь своих персонажей.