Когда Жорж Сёра писал Канал Гравлине, Гран-Форт-Филипп в 1890 году, он работал в последний год своей жизни, всего за несколько месяцев до своей преждевременной смерти в 31 год. Этот холст является одним из его последних завершенных произведений и знаменует собой кульминацию его экспериментов с пуантилизмом — его фирменной техникой, заключающейся в размещении крошечных точек чистого цвета рядом друг с другом. Картина также примечательна своим местоположением: Гравлине, небольшой портовый город на северном побережье Франции, который Сёра посещал несколько раз и изображал в нескольких ярких картинах.

В отличие от шумных парижских сцен, за которые он наиболее известен, здесь Сёра обратил свое внимание на тихие, открытые пространства французского побережья. В этой сцене зритель стоит на краю канала, глядя на далекий Гран-Форт-Филипп под бледным, туманным небом. Лодки, с убранными парусами, неподвижно покоятся на спокойной воде, в то время как низкие берега и геометрические формы порта тянутся в даль. Тщательные точки цвета Сёра сливаются на расстоянии в мерцающие синие, зеленые и охристые оттенки, создавая ощущение неподвижности и ясности.

Отсутствие человеческих фигур и точное, почти архитектурное расположение пейзажа приглашают к сравнению с видами Клода Моне на побережье Нормандии, однако подход Сёра более аналитичен, подчеркивая структуру, а не мимолетное впечатление. Свет в картине холодный и ровный, сглаживая тени и подчеркивая солидность форм, как будто само время остановилось. Сегодня Канал Гравлине, Гран-Форт-Филипп признан вехой позднего постимпрессионизма и находится в коллекции Музея современного искусства в Париже. Происхождение картины простое: она оставалась в семье Сёра после его смерти и позже была приобретена музеем в рамках его усилий по документированию эволюции современного французского живописи.

Как одно из последних произведений Сёра, она предлагает взгляд на направление, в котором его искусство могло бы развиваться, если бы он жил дольше — движением к большей абстракции и спокойному, измеренному порядку. Эта картина является тихим свидетельством вечного увлечения Сёра светом, цветом и основной геометрией видимого мира.