В Побеге в Египет первым, что привлекает внимание, является тишина разделяемого бремени — три фигуры, прижимающиеся друг к другу в полумраке, каждый шаг вперед — это осторожные переговоры с каменистой землей. Художник Адриан ван дер Верф выбирает не драму побега, а тихий момент после: Мария, склонив голову, обнимает своего ребенка с инстинктивной материнской защитой, в то время как Иосиф, босиком и согнувшись, протягивает руку для нежного руководства. Развалины позади них — классические колонны, наполовину поглощенные тенями — служат безмолвными свидетелями, их величие поблекло, намекая на мир, который уходит, пока эта маленькая семья движется вперед.

Свет скользит по плечу Марии и голым конечностям ребенка, выделяя их на фоне мрака, словно надежда сама по себе несется в их объятиях. Написанная в 1710 году, эта работа принадлежит к моменту, когда голландские и фламандские художники часто переосмысляли библейские путешествия с блеском и грацией позднего барокко. Покровители того времени, особенно в протестантской Северной Европе, искали сцены преданности, изображенные с ясностью и сдержанностью, и репутация ван дер Верфа основывалась на его способности сочетать классическую спокойствие с человеческой близостью. В настоящее время картина находится в Маурицхейсе, коллекции, сформированной веками изменяющихся вкусов и удачи.

История оставила немного следов раннего пути этой картины, но ее настроение — одновременно нежное и серьезное — приглашает зрителя задержаться, ища на лицах историю, которая скрыта под поверхностью.