Ни одно изображение не способствовало укреплению архетипа американского жюри так, как Жюри не согласны Чарльза Даны Гибсона. Впервые опубликованная на страницах журнала Life, этот рисунок вошел в общественное сознание на рубеже двадцатого века, когда система жюри как восхвалялась, так и высмеивалась в популярной культуре. Его мгновенная популярность привела к широкому воспроизведению, от стен судов до юридических офисов, и он стал кратким обозначением драмы и тупика обсуждения.

Точная дата и средство оригинала не известны, но его влияние не подлежит сомнению: он помог определить, как американцы представляют себе правосудие в действии. В центре сцены двенадцать мужчин сгруппированы вокруг стола, каждое лицо — это изучение разочарования, упрямства или усталости. Один из персонажей, скрестив руки и с сжатой челюстью, сидит отдельно от остальных, являясь единственным противником большинства.

Разбросанные бумаги, пустые чашки с кофе и опущенные плечи рассказывают историю часов — возможно, дней — дебатов, с нарастающим раздражением и истощением терпения. Острая ручка Гибсона захватывает не только индивидуальность каждого присяжного, но и напряжение, связывающее их вместе, моментальный снимок демократии в миниатюре. В отличие от серьезных, идеализированных жюри в более поздних работах Нормана Роквелла, группа Гибсона более подвержена ошибкам, более человечна — пойманная в запутанном процессе достижения консенсуса.

Как и у многих иллюстраций Гибсона, судьба оригинального рисунка несколько неясна; вероятно, он был сохранен издателем или продан в частные руки, что было обычной практикой для журнального искусства того времени. Однако его слава росла с каждым переизданием, и он по-прежнему остается основным элементом в коллекциях американской иллюстрации. Жюри не согласны служит свидетельством острого наблюдения Гибсона за социальными ритуалами и его даром рассказывать истории только с помощью линий.

Сегодня он отмечается как классика судебной иконографии и как окно в тревоги и юмор своего времени.