Ни одно изображение Чарльза Даны Гибсона не связано с восходом «Гибсон-герл» так, как Новый лист, работа, название которой стало популярной фразой среди читателей журналов на рубеже веков. Этот рисунок широко воспроизводился в американских периодических изданиях, где иллюстрации Гибсона формировали идеалы красоты и современной женственности. Точная дата и техника исполнения Нового листа остаются неопределенными, но его влияние на популярную культуру неоспоримо: он помог определить независимую, модную женщину 1890-х и начала 1900-х годов, фигуру, ставшую настолько культовой, что Марк Твен однажды заметил: «У Статуи Свободы есть только один серьезный соперник: Гибсон-герл». В Новом листе Гибсон запечатлевает момент социальной трансформации.

Уверенная молодая женщина с ручкой в руке сидит за столом напротив молодого человека, ее выражение лица сочетает в себе решимость и нежное amusement. «Новый лист», который она переворачивает, является как буквальным — свежей страницей перед ней, так и символическим, представляя новую главу в ее жизни или отношениях. Четкие линии ее платья, уверенный наклон подбородка и тонкое взаимодействие взглядов предполагают переговоры о ролях и ожиданиях.

В отличие от роскошных масляных портретов Джона Сингера Сарджента, которые часто помещают женщин в роскошные интерьеры, стиль Гибсона с использованием пера и чернил сводит сцену к основам, подчеркивая психологическую драму между его персонажами. Как и многие работы Гибсона, оригинальный рисунок для Нового листа вероятно был создан для публикации в таких журналах, как Life или Collier’s Weekly, а не для выставки в галерее. Местонахождение оригинала неизвестно; он может находиться в частной коллекции или оставаться неотслеживаемым, как это часто бывает с обильным творчеством Гибсона. Сегодня изображение существует в основном благодаря своим многочисленным печатным версиям, которые широко циркулировали и закрепили репутацию Гибсона как летописца социальных норм своей эпохи.

Новый лист является свидетельством влияния Гибсона, отмечая поворотный момент в его карьере и в визуальной культуре эпохи Реконструкции.