Старик с бородой, держащий кирку, и ангелоподобный ребенок с кирпичом: эти две фигуры, запечатленные в безмолвном обмене, мгновенно погружают зрителя в аллегорию, лежащую в основе Нового года 1896. Старик, на инструменте которого выбито «1895», застывает в моменте удара, разрушая остатки арочной конструкции — его задача почти завершена. Под ним ребенок, помеченный «1896», поднимает новый кирпич, готовый к восстановлению на месте, где старое было сметено.

Напряжение между разрушением и созданием ощутимо, с обломками и арками, направляющими взгляд от прошлого к будущему, от уходящего года к обещанию того, что будет дальше. Этот отпечаток, приписываемый Хосе Гвадалупе Посаде и датированный 1896 годом, принадлежит миру, где такие изображения были не просто украшением, а резким комментарием и празднованием, часто связанным с циклами времени и ритуалами популярной культуры в конце девятнадцатого века в Мексике. Такие отпечатки широко распространялись, были доступны по цене и предназначены для прямого обращения к публике — отмечая праздники, высмеивая политику или размышляя о течении времени. Хотя о данном конкретном отпечатке записано немного, кроме его присутствия в коллекции Метрополитен-музея, смелые линии и аллегорическая ясность работы являются отличительными чертами знаменитого стиля Посады.

Этот отпечаток приглашает нас задержаться, стать свидетелями вечного танца концов и начал и, возможно, задуматься, какой кирпич мы сами могли бы добавить в наступающий год.