Das erste, was ins Auge fällt bei Hyazinthen und Stern von Bethlehem, ist das Gefühl eines botanischen Theaters: Drei Pflanzen, deren Zwiebeln freigelegt sind, stehen aufrecht gegen einen nackten Boden, als wären sie mitten in einer Aufführung. Jedes Blatt und Blütenblatt ist mit einer Klarheit dargestellt, die fast chirurgisch wirkt, doch die Anordnung verleiht den Blumen eine stille Würde. Die linken und rechten Hyazinthen, eine errötend rosa und die andere in einem kühlen Blau, biegen sich sanft zueinander in einer harmonischen Symmetrie, während die schlanke Stern von Bethlehem zwischen ihnen emporragt, ihre weißen Blüten fast leuchtend auf der Seite.

Die sorgfältige Aufmerksamkeit des Künstlers für das Gewirr der Wurzeln und die subtilen Abstufungen von Grün in den Blättern zieht den Betrachter zu einer genauen Betrachtung, als ob sie uns einlädt, die Textur jeder Oberfläche und die Kühle der Zwiebeln vorzustellen. Dieses Zeichnung, die 1613 entstand, gehört zu einer Welt, in der Wissenschaft und Kunst Partner bei der Entdeckung waren. Botanische Illustrationen im frühen 17. Jahrhundert in Europa waren eine Suche nach Schönheit und Präzision, oft in Auftrag gegeben von Gelehrten, Apotheker oder wohlhabenden Mäzenen, die begierig waren, die Wunder ihrer Gärten zu katalogisieren.

Die Arbeit von Basilius Besler, hier verbunden mit der berühmten Celeberrimi Eystettensis Ausgabe von Nürnberg, spricht von dem Wissens- und Ordnungsdrang dieser Zeit: Jede Art in eleganter Schrift identifiziert, jedes Detail dient dem doppelten Zweck von Freude und Unterricht. Obwohl die Geschichte nur wenige Spuren dieses speziellen Blattes hinterlassen hat, abgesehen von seinem Zuhause in der Libreria antiquaria Bourlot in Turin, belohnen seine Klarheit und Balance immer noch das aufmerksame Auge, so wie sie einst die Hände von Gärtnern und Gelehrten leiteten.