Первое, что бросается в глаза в Гиацинтах и звезде Вифлеема, — это ощущение ботанического театра: три растения с обнаженными луковицами стоят прямо на голой земле, как будто пойманы в момент исполнения. Каждое листо и лепесток изображены с такой ясностью, что это почти хирургично, но их расположение придает цветам тихую достоинство. Левые и правые гиацинты, один розоватый, а другой холодного синего, нежно изгибаются друг к другу в мягкой симметрии, в то время как тонкая звезда Вифлеема поднимается между ними, ее белые цветы почти светятся на странице.

Внимание художника к запутанным корням и тонким градациям зеленого в листьях привлекает зрителя к близкому изучению, как будто приглашая нас представить текстуру каждой поверхности и прохладу луковиц. Созданный в 1613 году, этот рисунок принадлежит миру, где наука и искусство были партнерами в открытии. Ботаническая иллюстрация в ранней Европе семнадцатого века была стремлением как к красоте, так и к точности, часто заказываемая учеными, аптекарями или состоятельными покровителями, стремящимися каталогизировать чудеса своих садов. Работа Василия Беслера, связанная здесь с известным изданием Celeberrimi Eystettensis Нюрнберга, говорит о жажде знаний и порядка той эпохи — каждый вид идентифицирован элегантным шрифтом, каждая деталь служит двойной цели: удовольствию и обучению.

Хотя история оставила немного следов этого конкретного листа за пределами его дома в Libreria antiquaria Bourlot в Турине, его ясность и баланс все еще вознаграждают внимательный взгляд, так же как они когда-то направляли руки садоводов и ученых.