Niemand weiß mit Sicherheit, wer die junge Frau im Porträt einer jungen Frau ist, und das hat Jahrhunderte lang Spekulationen angeheizt. Einige haben venezianische Adelige vorgeschlagen, andere eine Kurtisane, und einige schlagen sogar vor, sie könnte eine idealisierte Schönheit sein, ein Typus statt einer Person. Der Mangel an identifizierenden Attributen—kein Wappen, keine Inschrift—hat ihre Identität zu einer offenen Frage gemacht, wodurch das Gemälde selbst zu einer Art Rätsel wird.

Das Geheimnis wird durch die Tatsache verstärkt, dass Titian in den 1530er Jahren mehrere ähnliche Porträts malte, jedes mit subtilen Variationen, was auf eine große Nachfrage nach solchen Bildern in der venezianischen Gesellschaft hindeutet. Die Dargestellte dreht sich leicht, ihr Blick trifft den des Betrachters mit ruhiger Zuversicht. Ihr aufwendig frisiertes Haar ist mit Perlen geschmückt, ein Zeichen sowohl für Reichtum als auch für Reinheit. Der luxuriöse Stoff ihres Kleides, dargestellt mit Titians charakteristischer lockerer Pinselstrich-Technik, schimmert im sanften Licht, während ihre Hand sanft auf ihrer Taille ruht und die Aufmerksamkeit auf eine zarte Goldkette lenkt.

Im Gegensatz zur psychologischen Intensität von Leonardo da Vincis La Belle Ferronnière ist die junge Frau von Titian gelassen und zurückhaltend, ihr Ausdruck mehrdeutig—einladend, aber zurückhaltend, als wüsste sie mehr, als sie preisgibt. Die Verwendung von warmen, goldenen Tönen durch den Künstler taucht sie in eine Atmosphäre stiller Würde. Die frühe Geschichte des Gemäldes ist unklar, aber Werke dieser Art wurden oft von wohlhabenden venezianischen Mäzenen in Auftrag gegeben, entweder als Hochzeitsporträts oder als Feierlichkeiten der weiblichen Schönheit. Im Laufe der Jahrhunderte ist Porträt einer jungen Frau durch private Sammlungen und Zuschreibungen gewandert, manchmal mit anderen Werken von Titian oder seiner Werkstatt verwechselt.

Heute steht es als ein Zeugnis für Titians Fähigkeit, sowohl die Oberfläche als auch die Seele einzufangen, und markiert einen Höhepunkt in seiner Porträtkunst der 1530er Jahre. Ihre ungelöste Identität fasziniert weiterhin Wissenschaftler und Besucher gleichermaßen und sichert ihren Platz als eines der rätselhaften Schätze der Renaissance.