Cuando Canaletto llegó a Londres en 1746, encontró una ciudad en transformación, con sus monumentos tanto familiares como en rápida evolución. Para 1754, el Puente de Westminster—el segundo puente de Londres sobre el Támesis—no solo era una maravilla de la ingeniería moderna, sino también un sitio de constante reparación y mejora. En Londres: Puente de Westminster en Reparación desde el Norte, Canaletto captura un momento raro: el puente, recién terminado en 1750, ya estaba lleno de andamios y trabajadores, un testimonio de la ambición inquieta de la ciudad.

Esta pintura se destaca entre sus vistas de Londres por su enfoque en el estado inacabado del puente, en lugar del monumento completo que la mayoría de los artistas preferían inmortalizar. La escena está viva con el bullicio de la vida y el trabajo diarios: las barcazas se agrupan cerca de la orilla del río, sus cargas sugiriendo el pulso comercial de la ciudad, mientras los andamios se deslizan a lo largo de los arcos del puente, atrayendo la mirada hacia las figuras humanas que se asoman sobre el agua. La suave luz plateada cae sobre la piedra y el ondulante Támesis, otorgando igual peso a la grandeza del puente y a la actividad más humilde de su reparación. A diferencia de las escenas venecianas de Canaletto, que a menudo celebran la serena belleza de la ciudad, esta vista de Londres es dinámica y práctica, enfatizando la transformación continua de la ciudad.

En contraste con las representaciones más formales del puente de Samuel Scott, Canaletto invita al espectador a ser testigo de una ciudad aún en construcción. La comisión exacta para esta obra no está documentada, pero se sabía que Canaletto atendía los gustos de los mecenas ingleses ansiosos por poseer vistas de su propia ciudad por el célebre veneciano. La ubicación de la pintura fue incierta durante gran parte del siglo XIX, ya que muchas de sus obras londinenses se dispersaron entre colecciones privadas. Hoy, ofrece un registro vital tanto del período inglés del artista como de la cara en evolución de la ciudad durante la era georgiana.

Para Canaletto, esta obra marcó un cambio de las vistas romantizadas de Venecia a un enfoque más documental, capturando la energía y la impermanencia de Londres con la misma claridad y precisión que hicieron su nombre.