Cuando Eugène Delacroix exhibió Louis d'Orleans muestra a su amante en el Salón de París de 1825, marcó una de las primeras vislumbres públicas de su fascinación por el drama y la oscuridad de la historia medieval francesa. La pintura atrajo inmediatamente la atención por su audaz representación de un escándalo real, un tema raramente tratado de forma tan directa en el lienzo de la época. La elección de Delacroix de centrarse en el notorio Duque de Orléans, cuyas hazañas amorosas se susurraban en los salones parisinos, fue vista como atrevida y moderna, diferenciándolo de sus contemporáneos más conservadores. En el corazón de la escena hay un momento tenso y cargado: Luis, Duque de Orléans, hermano del Rey Carlos VI, revela a su amante secreta a un confidente.

Delacroix captura el gesto del Duque: una mano extendida en presentación, la otra descansando posesivamente sobre el hombro de la joven, mientras que la amante aparta la mirada, con una expresión que mezcla orgullo y aprensión. Los ricos y profundos colores y los dramáticos contrastes de luz y sombra intensifican la sensación de secreto y peligro. Detalles como la pesada drapería de terciopelo y el brillo de una cadena de oro alrededor del cuello de la amante hablan tanto de la opulencia como del peligro del amor cortesano.

A diferencia de los retratos históricos más contenidos de Ingres, el enfoque de Delacroix es dinámico, emocional y lleno de tensión psicológica. La historia precisa de la comisión de esta pintura sigue siendo incierta, aunque es típica del temprano período romántico de Delacroix, cuando exploraba temas de pasión, violencia e historia. Después de su debut en el Salón, Louis d'Orleans muestra a su amante fue adquirida por un coleccionista privado y ha pasado por varias manos, apareciendo ocasionalmente en registros de subastas. Su ubicación actual no se publica ampliamente, pero a menudo se cita en discusiones académicas sobre los años formativos de Delacroix.

La obra se erige como un vívido ejemplo de la ruptura del artista con la contención neoclásica, presagiando el poder expresivo que definiría el movimiento Romántico en la pintura francesa.