Ciò che salta subito all'occhio in Pleito de la suegra con su yerno è l'energia selvaggia, quasi slapstick, della sua conflittuale centrale: una donna che brandisce una sedia sopra la testa, con la bocca aperta in un grido, mentre un uomo sorpreso barcolla all'indietro, con le braccia sollevate in allerta. La scena è resa in forte rilievo, ogni gesto esagerato per un effetto comico. L'artista cattura lo sguardo dello spettatore con la spinta diagonale della sedia, le gambe divaricate del genero in fuga e le verticali nette della porta e della finestra, il tutto su uno sfondo verde vivace.

Non si tratta di una tranquilla lite domestica, ma di uno spettacolo teatrale, il caos accentuato dalla figura che osserva da dietro la porta, mezza nascosta e forse complice. Il bordo di motivi decorativi incornicia l'azione, trasformando l'intera pagina in un palcoscenico per questo dramma familiare tumultuoso. Questa stampa appartiene a un mondo in cui le grafiche popolari e l'umorismo mordace fiorivano nelle strade e nei mercati del Messico del XIX secolo. I tagli in rilievo come questo, spesso accompagnati da versi satirici, venivano prodotti a basso costo e ampiamente diffusi, prendendo in giro i conflitti quotidiani e i tipi sociali.

La Biblioteca del Congresso registra questo esempio come datato 1812, anche se lo stile e il soggetto sono più comunemente associati alle decadi successive del secolo, quando artisti come José Guadalupe Posada si sono fatti un nome deridendo le debolezze della vita ordinaria. Poco è registrato riguardo all'incarico o al percorso di questo foglio particolare, ma la sua sopravvivenza in una collezione importante parla del duraturo appetito per immagini che mescolano risate con un taglio affilato. Guarda di nuovo i volti e la sedia voladora: l'umorismo è ampio, ma il pungiglione dei conflitti familiari è innegabilmente reale.