金色時代のアメリカの不安を捉えた作品として、もう一つの独占はチャールズ・ダナ・ギブソンによるものが最も優れています。この絵が初めて印刷物に登場したとき、強い反響を呼び起こしました。人々はすでに産業トラストの無制限の力に警戒しており、ギブソンの鋭い筆はその恐れを風刺に変えました。タイトル自体が、鉄道、石油、鋼鉄といった時代の終わりなき独占の行進に対する皮肉です。各々がアメリカの生活のより多くを飲み込んでいるように見えます。絵の創作の正確な日付や状況は不明ですが、ギブソンの作品はライフやハーパーズ・ウィークリーなどの雑誌で広く流通し、彼のイメージが公共の議論を形成したことは確かです。 もう一つの独占では、ギブソンは大企業の力が、肥満体で身なりの整った男性として具現化され、テーブルの周りに集まり、彼らの手がゲームボードに所有欲を持って置かれている瞬間を凍結させています。男性たちの自信に満ちた姿勢と自己満足の表情は、誰が権力を握っているかを疑う余地もありません。ボード自体はチェスボードや後のモノポリーゲームを思わせ、工場、鉄道、金袋などのトークンが散らばっており、それぞれが彼らの支配下にある経済の異なるセクターを象徴しています。光が彼らの顔に厳しく当たり、彼らの富と自己満足を暴露しています。オノレ・ドーミエの辛辣な風刺画とは異なり、政治家をターゲットにすることが多かった彼の作品に対し、ギブソンの風刺は新しいアメリカの大富豪に向けられています。 ギブソンの多くの作品と同様に、原作の所在は不明です。おそらく、単独の貴重なオブジェクトとしてではなく、大量出版のために制作されたのでしょう。ギブソンのキャリアはこのようなイメージによって定義されており、彼の「ギブソン・ガール」は国民的アイコンとなりましたが、もう一つの独占のような社会的風刺は、彼の時代の緊張を記録する者としての評判を確固たるものにしました。今日、この絵の複製は書籍やオンラインアーカイブで流通しており、その持続的な関連性を証明しています。原作は失われているかもしれませんが、権力と不平等に関するそのメッセージは、ギブソンが初めてペンを取ったときと同じくらい鋭いままです。