Нет ни одного произведения, которое лучше передает тревоги Америки эпохи «золотого века», чем Еще один монополист Чарльза Даны Гибсона. Когда этот рисунок впервые появился в печати, он вызвал сильный резонанс: общественность уже была насторожена по поводу неограниченной власти промышленных трестов, и острое перо Гибсона превратило этот страх в сатиру. Само название является уколом в сторону бесконечного парада монополий той эпохи — железных дорог, нефти, стали — каждая из которых, казалось, поглощает все больше американской жизни.

Хотя точная дата и обстоятельства создания рисунка остаются неясными, совершенно точно, что работы Гибсона широко распространялись в таких журналах, как Life и Harper’s Weekly, где его изображения формировали общественные дебаты. В Еще одном монополисте Гибсон замораживает момент, когда силы крупного бизнеса, олицетворенные в виде полных, хорошо одетых мужчин, собираются вокруг стола, их руки possessively resting на игровом поле. Уверенные позы мужчин и самодовольные выражения лиц не оставляют сомнений в том, кто держит власть.

Само поле, напоминающее шахматную доску или более позднюю игру в монополию, усыпано жетонами — фабриками, железнодорожными линиями и мешками с деньгами — каждый из которых символизирует разные сектора экономики под их контролем. Свет жестко падает на их лица, обнажая как их богатство, так и их самодовольство. В отличие от резких карикатур Оноре Дома, который часто нацеливался на политиков, сатира Гибсона направлена прямо на новых американских магнатов.

Как и во многих работах Гибсона, местонахождение оригинала неясно; скорее всего, он был создан для массового тиража, а не как единичный, ценный объект. Карьера Гибсона была определена такими изображениями — его «Гибсонская девушка» стала национальным символом, но его социальные сатиры, такие как Еще один монополист, закрепили его репутацию как хроникера напряженности своего времени. Сегодня репродукции рисунка циркулируют в книгах и онлайн-архивах, что свидетельствует о его неугасимой актуальности.

Оригинал может быть утерян, но его послание о власти и неравенстве остается таким же острым, как в тот момент, когда Гибсон впервые взял в руки перо.