Kein Bild fängt die Ängste der Gilded Age-Amerika besser ein als Ein weiteres Monopol von Charles Dana Gibson. Als diese Zeichnung erstmals in der Presse erschien, traf sie einen Nerv: Die Öffentlichkeit war bereits misstrauisch gegenüber der unkontrollierten Macht der Industrie-Trusts, und Gibsons scharfe Feder verwandelte diese Angst in Satire. Der Titel selbst ist ein Seitenhieb auf den endlosen Zug von Monopolen der Ära—Eisenbahnen, Öl, Stahl—von denen jeder mehr vom amerikanischen Leben zu verschlingen scheint.

Obwohl das genaue Datum und die Umstände der Entstehung der Zeichnung unklar bleiben, ist sicher, dass Gibsons Werk in Zeitschriften wie Life und Harper’s Weekly weit verbreitet war, wo seine Bilder die öffentliche Debatte prägten. In Ein weiteres Monopol friert Gibson den Moment ein, in dem die Kräfte des großen Geschäfts, personifiziert als korpulente, gut gekleidete Männer, sich um einen Tisch versammeln, ihre Hände besitzergreifend auf einem Spielbrett ruhend. Die selbstbewussten Haltungen der Männer und ihre selbstzufriedenen Ausdrücke lassen keinen Zweifel daran, wer die Macht hat. Das Brett selbst, das an ein Schachbrett oder das spätere Monopoly-Spiel erinnert, ist übersät mit Spielsteinen—Fabriken, Eisenbahnlinien und Geldsäcken—die jeweils einen anderen Sektor der Wirtschaft symbolisieren, der unter ihrer Kontrolle steht.

Das Licht fällt hart auf ihre Gesichter und legt sowohl ihren Reichtum als auch ihre Selbstzufriedenheit offen. Im Gegensatz zu den bissigen Karikaturen von Honoré Daumier, die oft Politiker ins Visier nahmen, richtet sich Gibsons Satire direkt gegen die neuen amerikanischen Tycoons. Wie bei vielen von Gibsons Werken ist der Verbleib der Originalzeichnung ungewiss; sie wurde höchstwahrscheinlich für die Massenpublikation und nicht als einzelnes, kostbares Objekt geschaffen. Gibsons Karriere wurde durch solche Bilder geprägt—seine "Gibson Girl" wurde zu einem nationalen Symbol, aber seine sozialen Satiren wie Ein weiteres Monopol festigten seinen Ruf als Chronist der Spannungen seiner Zeit.

Heute zirkulieren Reproduktionen der Zeichnung in Büchern und Online-Archiven, ein Zeugnis für ihre anhaltende Relevanz. Das Original mag verloren sein, aber seine Botschaft über Macht und Ungleichheit bleibt so scharf wie zu dem Zeitpunkt, als Gibson erstmals den Stift aufs Papier setzte.