1736年、カナレットがサン・マルコ広場とバチーノ・ディ・サン・マルコを描いた時、ヴェネツィアはすでにグランドツアーの旅行者たちを惹きつける磁石のような存在であり、彼の都市風景画は非常に高く評価されていたため、イギリスのコレクターたちは同じ景観の複数のバージョンを依頼することもありました。実際、彼のヴェネツィアの風景に対する需要は非常に高く、カナレットは甥のベロットを雇い、正確で明るい都市の描写を満たすためにカメラ・オブスクラを使用しました。この絵画は、カナレットの名声が頂点に達していた時期に属し、彼の作品は裕福な訪問者たちがヴェネツィアの一部を持ち帰るための必須の土産と見なされていました。 この絵画は、ヴェネツィアの儀式的な入口であるサン・マルコ広場での陽光に照らされた朝を捉えており、その向こうにはバチーノ・ディ・サン・マルコが広がっています。ゴンドラや商船がきらめく水面を滑り、市民や旅行者が埠頭で交わっています。二本の花崗岩の柱、聖マルコのライオンと聖テオドールが開放的な空間を囲み、ヴェネツィアの力と保護の象徴となっています。カナレットの建築的な詳細への緻密な注意は、ドージェ宮殿のアーケードから遠くのサンタ・マリア・デッラ・サルーテのドームまで、秩序と活力の感覚を生み出しています。グアルディのより劇的で賑やかなシーンとは異なり、カナレットの描くヴェネツィアは正確でほぼ静寂であり、各筆致が都市の壮大さと明瞭さを強調しています。 この特定のキャンバスの正確な初期の歴史は完全には記録されていませんが、1730年代にカナレットが外国のコレクターのために制作した作品を典型的に表しています。その多くはグランドツアーを行うイギリスの貴族でした。何世紀にもわたり、このような絵画はヨーロッパ中を旅し、個人のコレクションで手を変え、時には追随者や模倣者に誤って帰属されることもありました。今日、サン・マルコ広場とバチーノ・ディ・サン・マルコは、アーティストの成熟期の本物の作品として認識されており、その文書的な正確さと世代を超えた観客に対するヴェネツィアのイメージを形成する役割の両方において評価されています。その存続と継続的な展示は、カナレットのセレニッシマのビジョンに対する持続的な魅力の証です。