1800年にフランシスコ・デ・ゴヤがフェルディナンド7世（1784–1833）、アストゥリアス公を描いたとき、彼はスペインの運命を形作ることになる若き相続人を捉えていました。この肖像画は政治的緊張の瞬間に依頼されました。スペインの宮廷は陰謀に満ちており、フェルディナンドと父親のカール4世国王、そして強力な首相ゴドイとの関係はすでに緊張していました。ゴヤの描写は、戦争、退位、復帰によって特徴づけられる王子の動乱の治世の前にありました。この絵は、若者の肩に国家の希望と不安が投影されていた瞬間に創作された、フェルディナンドの最も初期の公式なイメージの一つとして存在しています。 ゴヤはフェルディナンドを少年としてではなく、すでに期待の重荷を背負った王子として描くことを選びました。儀式的な衣装を身にまとったアストゥリアス公は直立し、目線は落ち着いているが控えめです。カール3世勲章の徽章とリボンが彼の胸を横切り、法定相続人としての地位を示しています。一方、彼の手は刀の柄に置かれ、彼を待ち受ける軍事的および王室の義務を暗示しています。控えめなパレットと顔の柔らかなモデリングは内省的な感覚を与え、アントン・ラファエル・メンツやエリザベート・ヴィジェ・ルブランによるより劇的な王族の肖像とは対照的です。ゴヤのアプローチはより親密であり、フェルディナンドの治世を定義する孤立と不確実性をほのめかしています。 この肖像の正確な初期の歴史は完全には文書化されていませんが、ほぼ確実に王室のために描かれ、王宮内で展示されていました。時が経つにつれて、フェルディナンドの評判は希望に満ちた王子から物議を醸す君主へと変わり、この絵自体は啓蒙時代から革命と復帰の時代へのスペインの動乱の移行の証人となりました。今日、この絵はプラド美術館のコレクションに残り、ゴヤの王室肖像の重要な例として、19世紀初頭のスペインの歴史の重要な文書として研究されています。ゴヤにとって、この肖像はブルボン王室との複雑な関係の中でのもう一つのステップを示しており、この関係は世紀が進むにつれてますます緊張していくことになります。