1867年、エドガー・ドガがマドモワゼル・マリー・ディオ（1843–1935）を描いたとき、彼は友人を捉えるだけでなく、彼の芸術生活に静かだが重要な役割を果たした音楽家に敬意を表していました。才能あるピアニストで音楽教師であるマリー・ディオは、ドガをパリの音楽家や作曲家のサークルに紹介したバスーン奏者デジレ・ディオの妹でした。この肖像画は、ドガが年月を経て何度も戻ってくるディオ兄妹の親密な描写のシリーズの始まりを示しています。彼は毎回、座っている人とアーティストの間の微妙な相互作用を探求しています。この絵画は、19世紀末のパリにおけるアーティストと音楽家の緊密な世界の証であり、創造的な境界が曖昧であり、友情がキャリアを形作っていました。 控えめな室内に座るマリー・ディオは、静かで、ほとんど控えめな威厳を持って観客に向かっています。ドガは静止した瞬間を選び、彼女の手は膝の上に置かれ、体はまっすぐに保たれ、視線は直接的でありながら内省的です。抑制されたパレットと裸の背景は彼女の顔に目を引き、光の遊びが彼女の性格の真剣さとアーティストの注意の親密さを明らかにします。この画像には楽器が欠けており（後の肖像画とは異なり）、ドガがマリーの職業だけでなく、彼女の個性を強調したいと考えていたことを示唆しています。 この絵画の初期の歴史は、数十年にわたり所有されていたディオ家族と密接に関連しています。マリーが1935年に亡くなるまで、この肖像画は広く流通することはありませんでしたが、その後、公共のコレクションに入り、ドガのサークルについてのより完全な理解に寄与しました。オブジェクトとして、これはドガの初期のリアリスト時代と、彼の後の色彩や動きに関するより実験的な作品をつなぐものです。今日、マドモワゼル・マリー・ディオ（1843–1935）は、個人的な思い出であると同時に、印象派運動を形作った芸術的ネットワークの文書として存在しています。その静かな存在は、ドガの芸術が生まれた私的な世界へと観客を招き続けています。