1886年にフィンセント・ファン・ゴッホがパリに到着したとき、彼はこの街のアーティストたちの過激な精神に巻き込まれましたが、カバレットや風車、労働者の生活で賑わう丘の上の地区モンマルトルで新しいパレットを見つけました。モンマルトルの街角はこの時期の珍しい記録です。数十年にわたり、その作者は不明でしたが、21世紀に入って学者たちはこれをゴッホの作品と認めることに合意しました。この絵画は、その鮮やかな色彩だけでなく、印象派とアーティスト自身の新しいスタイルの交差点に位置していることでも際立っています。 この絵は、ル・ペリック通りでの一瞬を捉えています。カップルがモンマルトルの象徴的な風車、ムーラン・ド・ラ・ガレットの素朴なフェンスを通り過ぎています。女性のパラソルと男性の帽子は、都市の住人と地元の人々の交わりを示唆しており、緩やかで壊れた筆致が砂利の道と芽吹く木々に命を吹き込んでいます。ルノワールの有名なムーラン・ド・ラ・ガレットの舞踏会が群衆の楽しさを称賛するのに対し、ゴッホのシーンはより静かで、ほとんど瞑想的です。人物は空と迫り来る風車に圧倒され、現代生活の喧騒と孤独を示唆しています。色彩の使い方——赤、青、緑の斑点——は、ゴッホがパリで出会った明るい印象派のパレットを試みていることを示しています。 モンマルトルの街角は、曖昧さと再発見に満ちた歴史を持つ作品です。長年にわたり、これは私的なコレクションに属し、一般にはほとんど知られていませんでした。その帰属は実験的なスタイルと署名の欠如により議論されていました。ゴッホのパリでのスケッチとの慎重な技術分析と比較の後、専門家たちはその真贋を確認しました。今日、この絵画はゴッホの変革のパリ時代の重要な作品として認識されており、彼のオランダの始まりとアルルの表現主義的なキャンバスをつなぐものです。その最近の出現は、ゴッホがどのように周囲の世界を吸収し、再構築したかを理解するための新しい章を加えました。