レンブラント・ファン・レインが1637年にトビアスとその家族を見送る大天使を描いたとき、彼は同時代の画家たちがあまり描かなかった瞬間を選びました。それは、奇跡や旅ではなく、静かな別れの瞬間です。トビアスと天使ラファエルの物語はオランダ共和国で人気がありましたが、アーティストたちは通常、魚のシーンやトビアスの父の癒しの場面を好みました。レンブラントは、代わりにそのほろ苦い別れに焦点を当て、観客に神の介入の後を考えさせます。この絵は、レンブラントが聖書の物語の感情的な流れに魅了されていたことの証であり、その微妙さがピーター・ラーストマンのようなアーティストによるより劇的な表現と区別されています。 このトビト書のシーンでは、若いトビアスを危険と再会を通じて導いた大天使ラファエルが、自らの真の姿を明かし、出発の準備をしています。レンブラントは、天使の祝福が空気中に漂う瞬間を捉えました。トビアスの家族は集まり、感謝と畏敬の入り混じった表情を浮かべ、ラファエルは優しく、ほとんど人間的な resignation で手を振っています。光が人物に柔らかく降り注ぎ、再会の温かさと別れの悲しみを強調しています。犬は旅の静かな目撃者としてトビアスの足元に座り、忠誠の象徴となっています。イタリアのアーティストたちの壮大で金箔のビジョンとは異なり、レンブラントのラファエルは地に足がついており、ほとんど家庭の内部に溶け込んで、奇跡的なものを驚くほど身近に感じさせます。 この絵の初期の由来は確実に文書化されていませんが、レンブラントのライデン時代の特徴を持ち、彼が親密で人間的なタッチで聖書の物語を探求していた時期に属しています。その媒介は不確かで、油彩パネルまたはキャンバスの可能性がありますが、光と質感の扱いは間違いなくレンブラントのものです。何世紀にもわたり、この作品はその心理的深さのために研究されてきました。学者たちは、これがアーティストの後のより内省的な宗教的シーンを予見していることを指摘しています。今日、トビアスとその家族を見送る大天使はオランダのバロック叙事詩的絵画の重要な例として認識されていますが、その正確なコレクションの歴史はさらなる研究の対象となっています。