1837年、フランス政府はユージン・ドラクロワに国の勝利の瞬間を永遠に刻むよう依頼しました。それは1242年7月に行われたターユルボーの戦いで、ルイ9世が反乱貴族とイギリス軍に勝利を収めた戦いです。この委託は、ヴェルサイユの十字軍の間を飾るための巨大なキャンバスの制作を目的としており、ドラクロワの草稿—現在ターユルボーの戦い（草稿）として知られるもの—は、最終作品の前の彼の創作過程を垣間見る珍しい機会を提供します。この草稿は特に興味深く、歴史的正確性と彼が愛してやまないドラマと混沌とのバランスを取るためのドラクロワの苦闘を明らかにしています。最終的な絵画は現在ヴェルサイユにあり、そのエネルギッシュでほとんど野性的な構図は、賞賛と論争の両方を呼び起こしました。 ドラクロワは、ルイ9世が馬に乗り、決然とした姿で、矢雨と鋼の衝突の中でターユルボーの橋を渡る戦いの真っ只中を捉えることを選びました。草稿の中で、国王は輝かしい焦点であり、彼の白馬は身体や旗の絡み合いの中で立ち上がり、下の川は倒れた者たちで渦巻いています。対角線の推進力と人物の混乱に満ちた構図は、観客を戦闘に引き込み、ドラクロワの初期の人民を導く自由に見られる熱狂的なエネルギーを反響させます。オラス・ヴェルネの明確で秩序ある戦闘シーンとは異なり、ドラクロワのバージョンは色彩と動きの嵐であり、英雄的な側面ではなく、戦争の混乱と恐怖を強調しています。 この草稿の正確な媒介は不明ですが、その緩やかで表現力豊かな筆致は油彩スケッチを示唆しています。これは、ドラクロワがアイデアを練る際に好んで使用した技法です。完成した絵画はヴェルサイユに残っていますが、この草稿はロマン主義運動の頂点におけるアーティストの不安定な実験の証として存在しています。歴史画に対するドラクロワのアプローチは、厳密な物語の明確さよりも感情と動きを優先し、19世紀フランス美術の転換点を示しました。今日、この草稿は準備作品としてだけでなく、独立した芸術作品としても評価されており、ドラクロワが歴史的記憶を生きたスペクタクルに変える方法についての洞察を提供しています。