1740年代後半にカナレットがロンドンに到着したとき、彼は自らの記念碑に夢中な都市に身を置いていることに気づきました。ここで、1750年に彼はウェストミンスター寺院のヘンリー7世礼拝堂の内部を描きました。これは、ヴェネツィアの運河で知られるアーティストによる神聖なイギリス建築への珍しい試みです。この作品は、少数のアーティストがその複雑な石工技術に挑むことを恐れていた時期に、この象徴的なゴシック空間の最も初期の詳細な視覚記録の一つとして際立っています。国の遺産を祝うことを熱望する英国のコレクターたちは、このような画像を求めて殺到しました。ある現代の評論家は、この礼拝堂をその精巧な扇型のヴォールトのために「北の奇跡」と呼びました。 絵画に足を踏み入れると、観客は、ほぼ無重力のように見える、レースのような高いヴォールトの下の中廊に引き込まれます。太陽の光が高いステンドグラスを通り抜け、チューダー朝の君主たちの墓を照らし、チェッカーフロアに長い影を落とします。カナレットの目は、光の遊びと天井の目がくらむような複雑さに留まり、すべてのリブとボスを精密に描写します。小さな人物たち—聖職者、訪問者、あるいは王族かもしれません—が空間を移動し、神聖と王権を祝う建築に小さく見えます。ゴンドラや商人で賑わう彼のヴェネツィアの風景とは異なり、ここではカナレットは静寂と石の中にドラマを見出し、ジョバンニ・パオロ・パニーニのローマの教会内部との比較を招きますが、明確にイギリスの壮大さを持っています。 この絵画の正確な委託は不明ですが、18世紀中頃に流行した地形図のイギリスの嗜好に応えた可能性があります。創作後、ウェストミンスター寺院のヘンリー7世礼拝堂の内部はプライベートコレクションの間を流通し、その文書的価値と芸術性の両方で重宝されました。今日、この作品はカナレットの適応力と権力の建築への魅力の証として立ち、彼のヴェネツィアの起源とイギリスのパトロンの誇りをつなぎます。この絵画は、彼のロンドン時代のハイポイントを示し、今でもイギリスの儀式と記憶の中心にある空間を捉えています。