Когда Каналетто приехал в Лондон в конце 1740-х годов, он оказался в городе, одержимом своими памятниками. Именно здесь, в 1750 году, он написал Интерьер капеллы Генриха VII в Вестминстерском аббатстве, редкий опыт обращения к священной английской архитектуре для художника, наиболее известного своими венецианскими каналами. Это произведение выделяется как одна из самых ранних детализированных визуальных записей этого знакового готического пространства, в то время как немногие художники осмеливались справляться с его сложной каменной работой.

Британские коллекционеры, стремящиеся отпраздновать национальное наследие, стремились заполучить такие изображения — один современник назвал капеллу «чудом Севера» за ее замысловатые фановые своды. Входя в картину, зритель оказывается под высокими, кружевными сводами, которые кажутся почти невесомыми. Солнечный свет проникает через высокие витражи, освещая могилы монархов Тюдоров и отбрасывая длинные тени на шахматный пол. Взгляд Каналетто задерживается на игре света и головокружительной сложности потолка, точно изображая каждую ребро и босс.

Маленькие фигуры — священнослужители, посетители, возможно, даже королевская особа — перемещаются по пространству, уменьшаясь перед архитектурой, которая отмечает как божественную, так и королевскую власть. В отличие от его венецианских сцен, полных гондол и купцов, здесь Каналетто находит драму в тишине и камне, приглашая к сравнению с интерьерами римских церквей Джованни Паоло Панино, но с отчетливым английским величием. Точная комиссия для этой картины остается неопределенной, но, вероятно, она соответствовала английскому вкусу к топографическим видам, который процветал в середине XVIII века. После своего создания Интерьер капеллы Генриха VII в Вестминстерском аббатстве циркулировал среди частных коллекций, ценимый как за свою документальную ценность, так и за художественную ценность.

Сегодня он служит свидетельством адаптивности Каналетто и его увлечения архитектурой власти, соединяя его венецианские корни и гордость его английских покровителей. Эта картина отмечает кульминацию его лондонского периода, запечатлевая пространство, которое даже сейчас остается в центре британских церемоний и памяти.