ポール・セザンヌの肖像画の中で、弁護士（叔叔ドミニク）ほど彼の私生活に密接に結びついている作品はありません。この作品は1866年に描かれました。モデルのドミニク・オーベールは、セザンヌの母方の叔父であるだけでなく、彼の最初で最も忍耐強いモデルでもありました。セザンヌは、彼を少なくとも3回、異なる姿で描いており—ここでは弁護士として、別の場所では僧侶や農民として—毎回同じ人物を使って異なる社会的タイプを探求しています。このシリーズは、セザンヌが直接生活から作品を制作した数少ない瞬間の一つを示しており、後に彼はより構築的な構図を好むようになりました。 この絵では、叔叔ドミニクはまっすぐに座り、黒いコートと白いクレバスを身に着けており、その重厚な特徴が暗闇から率直に浮かび上がっています。弁護士の直接的な視線とタイトな構図は、強烈でほとんど対抗的な存在感を生み出しています。セザンヌの筆致は厚く生々しく、ところどころでパレットナイフを使って塗られており、顔に彫刻のような堅固さを与えています。気を散らす背景の欠如は、モデルの性格に注意を集中させる技法であり、ギュスターヴ・クールベの肖像画を思い起こさせますが、セザンヌのアプローチはより粗く、探求的です。その結果、魅力的な肖像ではなく、人間の重みと家族の親密さの研究となっています。 弁護士（叔叔ドミニク）は、セザンヌがエクス＝プロヴァンスで過ごしていた初期の頃に描かれ、彼が認識を得たり安定した芸術的方向性を見つけたりする前のことです。委託の記録はなく、むしろ必要性と親密さから生まれた作品であり、家族の家で描かれました。この絵は、セザンヌの手元に長年残り、モデルと実験への彼の愛着を証明しています。今日では、彼の若い頃の暗いリアリズムから、ポスト印象派運動への成熟した貢献を定義するより分析的なスタイルへの移行の重要な作品と見なされています。